La Laideur Fascination

d'hallucinant. Dans l'ensemble du roman, domine le noir. L'horizon est bouché ; il n'y a jamais de soleil, ou presque ; les rues sont décrites surtout la nuit («Oh ! que la nuit faisait toutes ces choses tristes !») ; tout est bitumeux, d'une laideur poignante. La seule lumière est celle, diabolique, de l'alambic. De ce fait, de cette masse d'horreurs naît une beauté étrange. Parfois, la description réaliste d'un lieu triste s'éclaire tout de même : Dans «la rue» où «il y avait des boutiques

...................................231 L’Orient, terre de débauche et de corruption......................................................232 Du suicide à l’orientalisme : la mythologie serpentine.......................................235 La fascination pour l’étranger : vers l’égyptomanie...........................................239 CHAPITRE 13 – HÉRITAGES DE L’OMBRE HUMANISTE : UNE DRAMATURGIE DE L’APPEL D’OUTRE-TOMBE........................................................................

plus exposées à l’anorexie, car la transformation de leur corps à la puberté les rend vulnérables à des complexes d’infériorité. La | |minceur est présentée comme idéal de santé et de beauté, tandis que l’embonpoint est présenté comme symbole de laideur et de maladresse. Il | |n’est donc pas étonnant que l’anorexie révèle une faible estime de soi et un sentiment d’inefficacité. Les anorexiques se sentent peu aptes à | |envisager la transition de l’enfance à l’âge adulte. Des mauvais traitements

roi nommé Arthur ! » (SANDER, 1998, p.5) Ainsi, le récit n’est pas inscrit dans le Moyen Age dès le départ, mais Camille Sander inscrit le mythe, dans un temps irréel, celui du roi Arthur. Camille Sander nous indique ensuite la fascination du Moyen Age pour les légendes celtiques, et introduit Chrétien de Troyes. Elle présente l’œuvre sous de nombreux aspects, cite Erec et Enide, puis ouvre sur l’impact des récits de chevalerie sur la production artistique contemporaine. Le projet

toute la famille s’écroulerait ». Les analogies utilisées le prouvent bien : le personnage est la « citadelle de sa famille ». Le personnage de Colette soigne également un rameau, même si cela crée un sentiment ambigu chez l’enfant, mélange de fascination et de jalousie. Mais ces romanciers semblent aller plus loin en dotant les personnages de certaines qualités extraordinaires. Les hyperboles utilisées par Steinbeck font de Man une véritable héroïne, qui, par ses qualités, se distingue du commun

de rien » ; de l’autre, tout ce qui est utile et qui ne peut être que « laid », sachant, comme le soulignait Théophile Gautier, que « l’endroit le plus utile d’une maison, ce sont les latrines ». Or, pour Burch, ce refus de prendre en compte la « laideur » et l’« utilité » d’un cinéma inscrit dans son époque et les pratiques culturelles des individus conduit in fine à développer un discours réactionnaire d’indexation du beau sur le seul point de vue masculiniste et blanc. Dans une tradition qui va

une épreuve vers la pureté. 1. Charles Dantzig, Dictionnaire égoïste de la littérature, Grasset, 2007. Présentation 25 Du texte à la scène : l’œuvre et ses représentations Longtemps la représentation de Phèdre a été tributaire de la fascination exercée par son personnage principal. Le charisme des tragédiennes qui l’ont interprété au fil des siècles – de la Champmeslé, hypnotisante mais hiératique au XVIIe siècle, à Sarah Bernhardt, habitée par une sourde malédiction au XIXe siècle, en

supporté la vie, si elle ne lui était apparue sous la forme de ses dieux, dans le rayonnement d'une gloire solaire ? ». Avant Nietzsche, on croyait que les Grecs étaient uniquement empreints d'une sérénité purement apollinienne, d'une fascination pour la mesure, l'équilibre et l'harmonie, pour les belles apparences, les beaux corps, l'architecture majestueuse. Et Nietzsche les montre, au contraire, cachant sous cette sérénité, ce calme, cette splendeur, un véritable abîme dionysiaque, une

personnalité équivoque du dandy irlandais. C'est également l'unique roman de Wilde dans toute sa carrière. Dorian Gray est un jeune homme d'une extrême beauté. Son ami artiste, Basil Hallward, est obsédé par sa beauté et en tire toute son inspiration. Sa fascination pour le jeune homme le mène à en faire un portrait, qui se révèle être la plus belle œuvre qu'il ait jamais créée. Dorian vient tout juste de faire la connaissance de Lord Henry (un ami de Basil, rencontré alors que les deux hommes étudiaient à

cruauté, le caractère mystérieux. Les différences : le vêtement est très coloré, il ne porte pas de moustache, ses cheveux sont abondants. 6. C’est un personnage ambivalent car il unit en lui de nombreux contraires : séduction-dégoût ; beauté-laideur ; douceur-violence ; humain-animal ; amour-mort. u Aux origines de Dracula (document 3) 7. Stoker s’est inspiré de Vlad IV, voïvode de Valachie (sud de la Roumanie actuelle). De ce personnage historique, il reprend de très nombreuses caractéristiques :