La Laideur Peut Elle Etre Un

C'est le cas également dans le poème « Une Charogne » de Baudelaire où l'artiste renverse l'idéalisation généralement attribuée à la femme ou à la nature en la rattachant à la figure de la charogne. Il propose ainsi un mélange de la beauté et de la laideur, inversant leurs valeurs traditionnelles. Ce poème illustre parfaitement le projet de Baudelaire dans Les Fleurs du Mal : extraire la beauté du mal ou de l'horrible. Il démontre ici la force sublimatoire de l'Art, qui fait sa supériorité. Le poète

complète de Vendredi en dressant de prime abord, un portrait péjoratif de Vendredi. Robinson nous décrit notamment le visage de Vendredi qu’il voit de profil. Robinson commence par décrire le visage avec divers champs lexicaux appartenant notamment à la laideur il décrit le visage de Vendredi comme : « labouré » (L-7), « ce masque prognathe » (L-9) ou l’auteur va même jusqu’à le déshumanisé en utilisant l’adjectif « bestial » (L-10) cela montre que Robinson veut marquer cette différence. Ensuite Tournier

Introduction Avant de se lancer dans la comparaison des deux extraits choisis ( Le Bel Inconnu, v.620-877, Le Conte du Papegau, §4-5), il convient de rappeler quelques éléments-clés de l’étude de Bénédicte Milland-Bove1 : premièrement, le chevalier doit être confronté à l’aventure pour faire ses preuves et se révéler digne de l’amour de la dame ou de la confiance de son souverain : la défense de victimes, et principalement des demoiselles en détresse qui sont particulièrement exposées aux vexations de

est négatif » (extrait 1, à lire !). * Oui : Baumgarten est le premier a définir une philosophie esthétique (Esthétique, 1750). Esthétique vient du grec « aisthetiké » = sensation. I) Beauté et laideur A) La relativité du Beau et du Laid Le beau peut paraître laid, et le laid peut devenir beau Voltaire : « demandez au crapaud ce que c’est que la beauté […] il vous répondra que c’est sa crapaude », Dictionnaire philosophique¸BEAU. Le gothique, qui qualifie les cathédrales construitent

aux romantiques de se complaire dans d’épanchement lyrique et l’introspection. Il critique aussi le formalisme et la technique de l’art pour l’art. Dès 1848, Baudelaire, au début formaliste avec Gautier, prend ses distances : il comprend qu’il ne peut y avoir de perfection sans émotions. Courant de la modernité : romantisme maîtrisé, débarrassé de ses conventions et de ses excès et profondément ancré dans le présent. C’est un romantisme conscient de tous les pouvoirs de l’art et de la forme mise

lépreux de François Mauriac, éditions du Livre de poche, pages 51 à 57. Sources utilisées : - Le Romancier et ses personnages, F. Mauriac, édition de ses Œuvres Complètes, Bibliothèque de la Pléiade. - François Mauriac, L’œuvre au noir, article "Laideur des corps dans quelques romans de Mauriac" de Claire Daudin, Association Internationale des Amis de François Mauriac. - François Mauriac, du péché à la rédemption, Théodore Quoniam. - "Mauriac, l'homme de foi", article sur le site Internet officiel

règles. Mais au-delà de ces courants littéraires, certains poètes expriment leur modèle esthétique sans se soucier de conventions, et sans se limiter à la nécessité d’adhérer à des critères définis. C’est le cas de Charles Baudelaire, poète que l’on peut considérer comme à la fois héritier des romantiques, contemporain des parnassiens, et précurseur des symbolistes. Mais il est avant tout un poète moderne, qui a manifesté son idéal esthétique notamment dans Les Fleurs du Mal, recueil poétique qui englobe

Baudelaire a souhaité la laideur comme un nouveau secret qu’il s’agit de pénétrer et grâce auquel le poète éveille des charmes nouveaux. b. Dégager la problématique Il s’agit de formuler clairement le problème central posé par le sujet. Cela revient souvent à reformuler le sujet. On peut aussi repérer - un paradoxe une incompatibilité apparente un renouvellement de l’art d’écrire Problématique du sujet précédent : Comment la laideur peut-elle renouveler la poésie 

du monde jusqu’à la fin de sa vie Situation de l’extrait : Balzac fait le portrait physique et moral de Madame Grandet, mère d’Eugénie, description précise. Problématique : En quoi peut-on dire que Balzac fait de Madame Grandet un portrait contrasté et surprenant ? I.UN PHYSIQUE DISGRACIEUX 1.Une grande laideur ·Imparfait de description, champ lexical du corps -> Balzac fait une description physique ·Accumulation : « sèche, maigre, gauche, lente » -> Balzac veut renforcer le portrait péjoratif

l'environnement du poète en proie à un sentiment de dégoût, d'étouffement et qui a visiblement exclu toute possibilité de bonheur, renoncé à l'Espoir, à l'Idéal. II. Des perspectives de bonheur réduites à néant Le poète, en proie au spleen, semble être dégoûté par ce qui d'ordinaire, le fascine 1. la femme et l'amour Elle était muse et plaisir. Elle incarnait la sensualité. Or, ici la seule femme évoquée est présentée de façon très peu flatteuse : "vieille hydropique". Quand l'adjectif "vieille"