La Laideur Peut Elle

INVICTUS I – la guerre est la plus laide de toutes les entreprises humaines. A.      Laideur de la guerre Clausewitz convient que le spectacle de la guerre peut être horrible, terrifiant. Celui qui n’a jamais vu la guerre sera saisi d’horreur aux cris des blessés, à la vue des cadavres (p. 99) Eschyle ne cache pas la laideur de la guerre. Les Perses sont massacrés comme des thons, éreintés, lapidés, démembrés (P.117, p.123). Les descriptions horribles sont très fréquentes chez Barbusse : bottes

comme une «femme», une «âme», mais la dévalorise en la désignant comme «infâme».L'assonance [ou] (V2/4) insiste sur le cadre idyllique et en conséquence le contraste avec la Charogne. La scène est lumineuse «Rayonnait» (V12) ceci met donc en avant la laideur, mais aussi un contraste avec «Rayonnait» et «Pourriture» (V12). «Et le ciel regardait» (V16) le spectateur et le ciel regarde la carcasse il y a donc une personnification. Le second hémistiche «carcasse superbe» met l'accent sur l’allitération

atmosphère étouffante - La phrase initiale du poème plante le décor : « Un chant dans une nuit sans air… ». « nuit sans air » plonge d'emblée le lecteur dans une atmosphère lourde et étouffante. Il y a une contradiction à « chanter » sans air (le son ne peut circuler). Double-sens possible du mot « air » (air que l'on respire ou air que l'on chante) d'où une contradiction flagrante : un chant dans un nuit sans « chant » ! - Thème de l'enterré vivant : enjambement « Tout vif/ Enterré, là », « froid, sous

vous que s'il y consent, ce n'est pas sans but, et qu'il saura tirer profit de son voyage. De la laideur et de la sottise, il fera naitre un nouveau genre d'enchantements. »écrit Baudelaire dans l'Art romantique ( 182). Partagez-vous cette conception du poète ? Ainsi, Baudelaire propose sa conception de la poésie qui consisterait à descendre dans le monde , au milieu des hommes pour s'inspirer de la laideur, du mal environnant, des pires aspects de la vie pour y puiser la matériau d'une transfiguration

décrit un cadavre en décomposition de façon réaliste. Celui-ci aborde le thème de l’horreur et montre qu’elle peut être esthétique. Baudelaire tente de trouver dans l’horreur engendrée une nouvelle esthétique poétique. Comment Baudelaire arrive-t-il à faire ressortir de la laideur la beauté ? Afin de répondre à cette question, nous analyserons de quelle façon Baudelaire oscille entre laideur et beauté, puis dans une seconde partie, nous étudierons comment celui-ci compare la femme à la charogne.

rares. On peut également noter l’expression étonnante « sent un goût » à travers il évoque avec force l’odeur désagréable de ce corps. Cette expression a par ailleurs un rôle parodique puisqu’elle revoit aux poèmes synthétiques de Baudelaire, qui devaient relier tous les sens. Rimbaud utilise deux formules hyperboliques de construction semblable. « Horrible étrangement » qui traduit son dégout pour la déesse. Puis « Belle hideusement » qui, par son caractère d’oxymore, suggère que la laideur portée

14) énumère les caractéristiques de ses chaussures de façon à exagérer la laideur des souliers, en montrant leurs grosseurs et leurs manques de finesse puis de mettre en évidence l’absence de brillance et leurs valeurs médiocres. Finalement, l’énumération « où l’on retrouve les éléments du bonnet à poil, du chapska, du chapeau rond, de la casquette de loutre et du bonnet de coton, une de ces pauvres choses, enfin, dont la laideur muette a des profondeurs d’expression comme le visage d’un imbécile » (l

référence aux parties intimes. Enfin, le terme « exhalaisons » rappelle le parfum de la femme mais ici, il prend une dimension négative et se transforme en « puanteur » (v. 15). Baudelaire établit un lien entre la femme aimée et le cadavre décomposé. On peut même dire que la femme disparaît au profit de la charogne à partir de cette deuxième strophe pour ne revenir qu'à la dixième. => A travers cette

du monstre voulu  L’homme : Pourquoi peut-on parler de monstres à propos de : Borges L’Aleph « Deutsches Requiem » L’imaginaire Gallimard 1967 Charlie Chaplin Monsieur Verdoux Maupassant « La mère aux monstres » A télécharger sur Internet depuis « Maupassant par les textes » Suétone La vie des douze Césars Voizeux Olivier Tueurs en série, monstres d’aujourd’hui. Science et vie junior Dossier hors série n°041 07/2000 p.86-93 Réponses aux questions que l’on peut se poser à propos des tueurs en série

et impose de montrer que la poésie peut tirer partie du thème qu’elle se choisit pour créer du beau mais que cela ne saurait suffire. Le corpus invite également à montrer que la poésie peut a contrario s’intéresser au laid. Le poète et critique Jean-Michel Espitallier affirme : « Si la poésie peut parler de fleurs , il lui arrive aussi de parler de tractopelle, du journal de 20 heures ou de Shrek. Il lui arrive même de parler de poésie. (…) Au fond le poète peut parler de tout (et de rien) mais là