La Laideur Physique

face à face, incarnent deux vies et deux mondes parfaitement antithétiques. L’antithèse est d’ailleurs soulignée par l’expression « ces barreaux symboliques séparant deux mondes » (l. 38-39). Le contraste est visible à travers les lieux, l’aspect physique des enfants et les joujoux : Lieux de vie : - Chiasme qui met en évidence l’opposition: « Sur une route, derrière la grille / De l’autre côté de la grille, sur la route »  « Au bout duquel » traduit la distance entre les deux mondes. - L’enfant

antithétiques. L’antithèse est d’ailleurs soulignée par le poète, lorsqu’il évoque « ces barreaux symboliques séparant deux mondes » (l. 22-23). Le texte fait jouer point par point l’opposition. Le contraste est visible à travers les lieux, l’aspect physique des enfants et les joujoux. Si nous étudions tout d’abord les lieux de vie des deux enfants, deux oppositions sont visibles. La première concerne la nature : voici d’un côté l’existence protégée par la grille « d’un vaste jardin » (l. 1) entretenu

l'accès au culte dans la culture hébraïque et dans bien d'autres encore. Ainsi, Victor Hugo dans son célèbre roman Notre-Dame de Paris, met en scène Quasimodo, un bossu boiteux et borgne, abandonné par ses parents pour cause de ses déformations physiques. Par la suite, il est accueilli par un prêtre qui lui apprend à sonner la cloche de Notre-Dame, ce qui le rendra sourd. Quasimodo se renferme sur lui même et ne sort que très rarement de son église car dès qu'il sort, il reçoit des coups et des insultes

personnages qui sont semblables et différents. PLAN * Idée principale : Macloune et Marichette sont des personnages qui sont semblables et différents tant sur le plan physique que psychologique. * Preuve : « La jeune fille, qui s’appelait Marie Joyelle, n’était ni riche ni belle. » et « Le pauvre garçon était un monstre de laideur. » « Son oncle, qui l’avait recueillie, était un pauvre diable qui se trouvait à la tête d’une nombreuse famille et qui ne demandait pas mieux que de s’en débarrasser

dépréciatif La Vénus est présentée comme une personne vieille : « cercueil » (vers 1), « déficits assez mal ravaudés » vers 4. L'expression « fortement pommadés » (vers 2) suggère des soins de beauté maladroits, incapables de lutter contre la laideur due à l'âge. De plus ce terme oppose le fard et l'artifice à la beauté naturelle, attribut de la déesse. L'allitération en [S] du vers 4 traduit l'amollissement de la chair. Femme sans grâce : « lente et bête » (vers 3). Le terme « bête » peut également

Ainsi nous avons vu que la formule extraite au projet de préface était pertinente. Les Fleurs du Mal propose des poèmes où le « Mal » semble être partout (sous la forme de la « Mort », de la laideur morale, de la laideur physique, de la laideur de Paris) et pourtant le poète arrive à extraire de la « beauté » de tout cela. Cependant, cette affirmation a des limites : nous allons le voir. La formule a été employée dans un « projet » de préface

dans l'inspiration du poète 2.On peut évoquer une ''autre muse'' du poéte qu'est la laideur Le beau est à l'origine de la Poésie et demeure important dans l'inspiration du poète. Apollon, Orphée, Dyonisos, ces figures mythologiques du poète ont comme sources d'inspiration première, l'amour, la guerre et la nature ; des thèmes qui, au cours de l'histoire de la poésie, n'ont de cesse de resurgir. La laideur a-t-elle dans ce sens, sa place dans la création poétique ? Baudelaire, pourtant

faits que je n'ai pas personnellement vécu, mais qui selon moi sont vécus par tous, et j'ai choisi de faire le lien entre le signe-trace et l'importance qui est accordée à l'esthétique dans la communication. Il paraît évident aujourd'hui que le physique d'un interlocuteur influe la façon du récepteur de le percevoir. Je rebondis donc « sur les corps constitués de signe traces communiquent avant toute expression verbale » Ce qui nous amène à nous conformer à une apparence jugée proche de l'idéal

temps forts : -Description générale de la classe - Focalisation de la description sur la casquette - Paroxysme du ridicule à la révélation du nom (Charbovari, qui évoque un charivari !) I) Un personnage vaincu 1) Description physique de Charles La description de Charles suscite d’emblée la surprise par son ridicule qui implique une mise à l’écart immédiate, d’autant plus qu’il est « nouveau » (insistance marquée par les répétitions du substantif « le nouveau » mis de plus

couvrant les rives de la mer ou aux abruptes monts alpestres ». Il n’est pas tendre avec lui-même, et lorsqu’il vagabonde près des habitations humaines, il recouvre sa « face flétrie » d’un « morceau de velours » afin d’épargner les autres de sa laideur, comme si la douceur de l’étoffe pourrait le rendre plus beau. 3. Profil psychologique De toute évidence, Maldoror est torturé. Il ne se reconnaît davantage dans les créatures animales que dans les hommes, et c’est sans hésitation qu’il opère une