La Lison Zola

leur entrée dans le dicours de Muriel. Il est déroutant de noter leur présence dans le discours de cette dernière parce que comme nous l’avons déjà dit plus haut, cette femme refuse le fait qu’elle soit en couple avec Tom. Cependant, losrque nous lisons les vignettes 39 et 55 dans lesquelles se trouve ce déictique, nous comprenons qu’il n’est employé que pour parler de la séparation du couple. Rappelons que quand Tom utilise ce même déictique dans la vignette 32, celui-ci acquiert une fonction de

(tout témoin est porteur d’une vérité… parmi d’autres : voir « Le témoignage : réflexion pour une pratique raisonnée du témoignage en classe »). La fiction pourrait même à bien des égards se révéler plus véridique qu’un témoignage stricto-sensu : Emile Zola en chef de file du naturalisme n’apporte-t-il pas un témoignage plus juste que ses contemporains sur son époque en se débarrassant volontairement de toute subjectivité ? Ca se discute en tous cas, au moins autant que les rapports compliqués qu’entretiennent

vue comme des peintures fraîches. L'objet d'art est une faïence peinte par elle, où s'enlacent des lisérés ténus, de pauvres lisérés. Tellement sincère qu'elle ajoute à la vérité par mégarde, avec un dieu littéraire, Alphonse Karr, et un demi-satan, Zola, qu'elle repousse par propreté. « J'admire son talent. Toutefois, dit-elle, ne lui en demandez pas plus long. » Au théâtre, dans l'étouffement des loges, elle quitte son jupon de dessous. En musique ni l'opéra, ni l'opérette : l'opéra-comique. 19 octobre

Objet(s) d'étude : Roman et personnage : vision du monde et de l’homme ? Œuvre intégrale : La Bête Humaine de Zola Textes expliqués en classe : - Chapitre II : la Fêlure de Jacques : « Alors, Jacques, les jambes brisées, tomba au bord de la ligne (…) avec les mangeurs de femmes, au fond des bois. » - Chapitre IV : Jacques et la Lison : « Et, c’était vrai, il l’aimait d’amour, (…) le besoin d’être graissée trop souvent. » - Chapitre VII :

Commenter des figures d’analogie a. Le texte de Zola multiplie les figures d’analogie notamment les comparaisons « comme deux cœurs  jumeaux  », «  comme le sang dans ses veines », « pareilles à des bras convulsés », « prenait l’affreuse tristesse d’un cadavre humain », et les métaphores « une petite plainte d’enfant qui pleure », « cette haleine vivante », « la géante éventrée », « ce colosse broyé ». b. Un certain nombre de ces figures associent la Lison à un être humain, ce qui relève de la personnification

Thérèse Raquin Zola, Emile Published: 1867 Categories(s): Fiction Source: http://www.ebooksgratuits.com 1 A propos de Zola: Émile Zola (2 April 1840 – 29 September 1902) was an influential French novelist, the most important example of the literary school of naturalism, and a major figure in the political liberalization of France. Source: Wikipedia Disponible sur Feedbooks pour Zola: • J'accuse (1898) • Germinal (1884) • Au Bonheur des Dames (1883) • L'Assommoir (1877) • La Bête Humaine

L’Éducation sentimentale » « Bouvard et Pécuchet » Tous contes faits… Chapitre IV : George Sand, quel homme ! Plus de cent livres ! Une maîtresse femme ! Chapitre V : Zola, le reporter Une origine vénitienne D’Aix à Paris Zola face au réel Un apprentissage sur le terrain La naissance des Rougon-Macquart Le succès de L’Assommoir, 1877 Zola et l’affaire Dreyfus, 1898 Chapitre VI : Maupassant, le bel amant Une jeunesse en Normandie Un maître d’apprentissage : Flaubert « Boule de suif », « Une Vie », « Bel-Ami

sentimentale » « Bouvard et Pécuchet » Tous contes faits… Chapitre IV : George Sand, quel homme ! Plus de cent livres ! Une maîtresse femme ! Chapitre V : Zola, le reporter Une origine vénitienne D’Aix à Paris Zola face au réel Un apprentissage sur le terrain La naissance des Rougon-Macquart Le succès de L’Assommoir, 1877 Zola et l’affaire Dreyfus, 1898 Chapitre VI : Maupassant, le bel amant Une jeunesse en Normandie Un maître d’apprentissage : Flaubert « Boule de suif », « Une Vie

 Si Monte­Cristo est un roman, L'Assommoir  en est­il  un  ?  Peut­on  établir  une  comparaison  entre Les  Affinités  électives de  Goethe,  Les  Trois  Mousquetaires  de  Dumas,  Madame  Bovary  de  Flaubert,  M.  de  Camors  de  M.  Feuillet  et  Germinal  de  M.  Zola  ?  Laquelle  de  ces  œuvres  est  un  roman  ?  Quelles  sont  ces  fameuses  règles  ?  D'où  viennent­elles  ?  Qui  les  a  établies  ?  En  vertu  de  quel  principe, de quelle autorité et de quels raisonnements ?  Il  semble  cependant  que 

précisément un malade. Il faudrait passer alors d’une vision qui insiste sur la faute morale à une vision insistant sur le sain et le morbide. Bref, il faudrait passer de la vision propre à Saint Paul par exemple à celle de Zola ou F Lang dans M Le maudit. Comme on sait, Zola est l’auteur d’un cycle de romans qui raconte « l’histoire naturelle d’une famille sous le second empire ». Et c’est dans son roman, La bête humaine que nous trouvons l’un des exemples les plus frappants du déterminisme biologique