La Lison Zola

ou tel lectorat précisément ciblé réagit-il au rôle que lui propose le texte ? ». Au début de Germinal, le texte évoque l’arrivée d’Etienne Lantier dans la mine. Comme le récit est raconté en focalisation interne, le lecteur inscrit dans le texte de Zola voit l’histoire à travers le point de vue du personnage. Mais on peut fort bien imaginer un lecteur réel trouvant déplaisant que le texte le conduise à s’identifier à un ouvrier au chômage.. Comme tout objet de communication, le texte vise un destinataire

production littéraire dont les codifications sont anciennes, antiques et prestigieuses, a pour versant une représentation concrète. Cette dualité entre texte et représentation permet de comprendre comment le théâtre est à la fois un art de la durée (nous lisons Sophocle) et pourtant il n’y a de théâtre que dans l’instantané. Quand bien même nous aurions filmé une représentation, elle n’en serait pas moins finie. Mieux encore, le théâtre ne cesse de se transformer, de prendre de nouveaux visages, tant il

la modernité dans la littérature arabe, qui selon lui, a trop souvent été : « (...) de la littérature d’instituteur, du folklore rénové. Au mieux, c’était un roman social, linéaire et provincial, imitant le roman européen du siècle dernier (Dumas et Zola) ... »1. Mohammed Dib et Rachid Boudjédra, face à un contexte socio-politique commun n’ont pas eu tout à fait la même évolution. Cependant, aujourd’hui, les deux écrivains algériens souhaitent faire porter leurs efforts sur « le geste d’écriture. »

avons relevé plusieurs refrains dans Fleur du désert[43]. La parenté dans l’écriture entre le poète et le romancier est incontestable. Lorsque l’auteur de Fleur du désert écrit : « J’accuse ! Oh, là, on joue les Zola ? » (p. 149), il fait évidemment allusion au pamphlet d’Emile Zola intitulé J’accuse. L’expression « la tragique parenthèse de sang » employée à la page 12 de Fleur du désert fait penser à la pièce de théâtre de Sony Labou Tansi, La Parenthèse de sang. Des allusions à d’autres

linguistiques Rapporter - Raconter Aborder - S'adresser à ... Demander - Répondre - Rétorquer - Insister D'abord - Ensuite - Par la suite C'est … - C'est … qui … Surpris - Etonné - Surprenant - Inattendu Accueillant - Aimable - Bienveillant Nous lisons le texte à haute voix Lisez à deux le dialogue entre le petit prince et le narrateur en essayant de rendre compte des émotions et des attitudes des deux personnages (La surprise du narrateur et son attitude bienveillante à l'égard du petit prince

et ne hasarderai pas un pronostic ; mais c'est un fait que de notre vivant, si je puis dire, les choses ont déjà beaucoup changé autour de nous, nous ne voyons plus, nous n'entendons plus tout à fait de la même façon qu'il y a trente ans, nous ne lisons plus de la même façon qu'autrefois. L'information instantanée et le bombardement continu des images auxquels nous sommes soumis ont modifié quelque peu notre perception du monde. Au XVème siècle, l'ordinateur vivant qu'est le cerveau humain recevait

fonctionnement de ce commercial amène une grande réputation et les profits pour son roman. L'époque où Dumas vit et écrit est la période des stars dans l’histoire de la littérature française. S’on compare Dumas avec les grands écrivains comme Hugo, Balzac, Zola etc., je pense que Dumas est le plus fort en écriant l’histoire. "Le Comte de Monte Cristo" a les intrigues passionnante, le style romantique, un langage simple et humoristique, les images diaprées variées des personnages. Il a comparé de la fantaisie

L'agonie d'Emma ressemble à celle de Caroline Homard, la sœur morte à la fleur de l'âge et inhumée dans sa robe de mariée. Ce réalisme scrupuleux se manifeste dans la présentation des personnages et dans les descriptions. Dès la première page, nous lisons le portrait de Charles Bovary, et nous notons les détails caractéristiques : « Le nouveau était un gars de la campagne, d'une quinzaine d'années environ, et plus haut de taille qu'aucun de nous tous. Il avait les cheveux coupés droit sur le front

peut-être pas adapté. Est-il effectivement possible d’analyser et de percevoir les cultures sur un mode comparatif ?« La culture est une émotion Culture de masse 21 qui se partage », relève-t-on sur une campagne publicitaire par affiche. Nous lisons le mot « partage » avec sa multitude de sens et d’applications, tout comme l’émotion. Bien que nous employions le mot de masse au sein d’une expression depuis le commencement, sa signification est importante, car le débat dont nous sommes pour

L'agonie d'Emma ressemble à celle de Caroline Homard, la sœur morte à la fleur de l'âge et inhumée dans sa robe de mariée. Ce réalisme scrupuleux se manifeste dans la présentation des personnages et dans les descriptions. Dès la première page, nous lisons le portrait de Charles Bovary, et nous notons les détails caractéristiques : « Le nouveau était un gars de la campagne, d'une quinzaine d'années environ, et plus haut de taille qu'aucun de nous tous. Il avait les cheveux coupés droit sur le front