La Littérarité

Âge la poésie devient le genre le plus prestigieux. Face á la prose, de plus en plus omniprésente, la poésie recouvre tout ce qui s'écrit en vers. Parce que plus orné, plus «difficile», le vers arrive á être chargé d'un plus fort coefficient de littérarité, d'oů le prestige dont se revêt cette forme d'expression et qui retombe également sur celui qui la pratique. Le véritable homme de lettres, c'est le poète, terme qui apparaît pour la première fois sous la plume de Brunetto Latini, dans son Livre

diversité : essais, critiques, romans. Mais il s'impose plutôt au théâtre dès sa première pièce, 'Siegfried' (1928), et son succès se confirme avec 'Amphitryon 38' (1929) et 'Intermezzo' (1933). Son écriture théâtrale se caractérise par une extrême littérarité et la volonté de montrer l'artificialité des conceptions classiques. Avec la montée du totalitarisme en Europe, l'univers de ses pièces se teinte d'angoisse : 'La Guerre de Troie n'aura pas lieu' (1935), 'Electre' (1937), 'Ondine' (1939). Nommé

l’accès au lecteur contemporain. Deux impératifs ont donc guidé la traductrice : respecter l’auteur, se faire comprendre du lecteur. Autant dire que la surcontrainte qui en résulte se veut une synthèse des deux courants majeurs (littéralité et littérarité), une voie médiane entre le sourcier et le cibliste pour reprendre les termes de Ladmiral (1979). 34Enfin, en traduction, il est un cas particulier de contrainte que l’on néglige encore trop souvent, malgré l’importance de son impact, c’est le

« romanesque », sans quoi il perdrait beaucoup de sa dimension esthétique. Le roman ne peut pas être un reflet exact de la société, parce qu'il est constitué d'un ensemble de mots sur une page. Cette contrainte en fait tout le prix : fort de cette littérarité (de littera, en latin, « la lettre »), il développe d'autres dimensions que la simple exploration du réel. Henri Mitterand a montré dans son ouvrage L'Illusion réaliste que le roman met en place un jeu de figures et de points de vue qui stylisent

années 70 que l'étude des structures qui avait donné lieu à bcp de formalisme était finalement assez impuissant pour dire in fine ce qu'est la litt. La fonction poétique du langage ne permet pas de distinguer un sonnet d'un slogan publicitaire. Littérarité de l’œuvre se trouve dans le rapport entre l’œuvre et son lecteur. => Compagnon : Démon de la théorie (chap 4). DEUX PRISES EN COMPTE OPPOSEES DU LECTEUR A. [plus tard] B. Deux visions opposées au XIXe siècle Deux attitudes : l'un relève

« romanesque », sans quoi il perdrait beaucoup de sa dimension esthétique. Le roman ne peut pas être un reflet exact de la société, parce qu'il est constitué d'un ensemble de mots sur une page. Cette contrainte en fait tout le prix : fort de cette littérarité (de littera, en latin, « la lettre »), il développe d'autres dimensions que la simple exploration du réel. Henri Mitterand a montré dans son ouvrage L'Illusion réaliste que le roman met en place un jeu de figures et de points de vue qui stylisent

surréalisme : Aragon : Le Roman inachevé, recueil de poème, jeu dans la titrologie. Henri Michaux Un Barbare en Asie, 1933, prose – souvenirs de voyage : dérégulation de l’écriture, abandon de la métrique et de la prosodie. Idéologie de l’écriture ; littérarité contre les genres génériques, amplification du roman La critique continue néanmoins une réflexion sur la spécificité littéraire, ex sur la question du fantastique, cf. Introduction à la littérature fantastique, chap I : interrogation sur la notion

l'argot fait prévaloir le langage des sensations et renforce ainsi la puissance du texte. L'oralité du texte est en outre exprimée par la présence du discours indirect libre: "Aux chevaux de boire!" (l.22), énoncé qui répond du brigadier-fourrier. La littérarité du texte est également adjuvante de la mise en valeur du ressenti du personnage de Bardamu. Elle se manifeste d’abord par un mélange des registres: on remarque ainsi la métaphore poétique du convoi « fuyant l’aube » (l.33). Le langage de Céline

l'héritage mallarméen qui annonçait la « disparition élocutoire du poète », le retrait du sujet lyrique par rapport au langage, puis la réflexion qui a animée la revue TEL QUEL de Philippe Sollers, la poésie à partir de 1960 met l'accent sur la littérarité, l'autonomie référentielle du poème) . Le lyrisme leur apparaît comme antagoniste au travail poétique c'est-à-dire au travail sur le signifiant et sur la littéralité de l'énoncé. Cette querelle oppose somme toute deux inconciliables : d'une côté

renouvelé avec art et sensibilité, la lecture. Il sait faire revenir la singularité des auteurs dans un registre d’empathie et d’inventivité comme Maari, Jahed, Hamadani …. Son style de critique littéraire et d’essayiste s’impose par une sorte de littérarité par laquelle il associe le savoir à la saveur, le sens à l’exigence de l’expression. A travers l’analyse d’un conte (dont l’authenticité n’est pas définitivement établie), Abdelfettah Kilito se fixe, ici, comme ambition de préciser ce qu’est