La Littérarité

FNAC. Pour la théorie littéraire en revanche, c'est-à-dire pour les formalismes qui ont dominé le XX ème. siècle, depuis le formalisme russe jusqu'au structuralisme, les genres littéraires n'ont pas de pertinence ; seuls comptent le texte et la littérarité. L'oeuvre moderne échappe par définition aux genres. Les avant-gardes littéraires, dont la théorie a été généralement solidaire, ont dénoncé les genres comme des contraintes périmées : voyez les Illuminations, les Chants de Maldoror, Nadja. Les

des propos. La souris va tenter à plusieurs reprises de nous faire comprendre ce que ressent Colin. La réponse de la souris prend une tournure très enfantine : le pronom « il » est répété six fois. Ce langage prosaïque ne fait rien perdre à la littérarité du texte : le lecteur y entend sa propre voix, et cela fait fondre toutes les barrières qui existent habituellement entre lui et les personnages. « Il va sur la planche et il s'arrête au milieu » : cette île-cimetière n'est pas anodine. Le monde

scène des Bouchers d’André Antoine en 1888, la mise en scène n’était pas une «profession» à part entière. Il ne faut donc pas non plus restreindre le théâtre au spectacle et en oublier le texte et tout ce qui constitue la littérarité de la pièce. Mais le rôle du lecteur reste lui aussi déterminant dans l’»art» théâtral, sans lequel il n’existerait pas. En effet, son rôle est décisif, tout aussi important dans le «succès» théâtral, et pourtant lorsqu’un

littéraire, encore moins de la valeur littéraire de Marie Calumet, mais plutôt du discours sur l'écriture que tiendrait ce texte, de la place qu'y occupe, dans le déroulement de l'anecdote, le texte écrit, ce à quoi nous croyons pouvoir ramener la littérarité. Peut-être pourrons-nous alors mettre en contexte et en perspective, de nouvelle façon, le malaise, voire le rejet qu'a suscité à l'époque la parution du roman. La pertinence d'une telle interrogation sur la fonction de l'écrit dans Marie Calumet

langue permet de proposer un cadre théorique englobant pour le processus de la stylisation. En articulant une relation à trois membres, langue, discours et style, ce processus nous invite à une mise au point sur le lien privilégié entre style et littérarité. Gabriel Bergounioux éclaire un aspect méconnu de Bally, éditeur du l’œuvre de Saussure. Le nom de Charles Bally (1865-1947) est resté associé à deux œuvres majeures : l’une en tant qu’éditeur, avec A. Sechehaye, du Cours de linguistique générale

stratégie discursive des différents énonciateurs, non seulement celle des personnages mais aussi celle du narrateur ou du scripteur de théâtre : l’imbrication de ces différentes stratégies prend la forme d’un jeu subtil qui participe activement à la littérarité du texte. L’un des exemples les plus représentatifs est sans doute l’œuvre dramatique de Marivaux. Enfin, on a pu affirmer que l’œuvre littéraire en elle-même est un acte de langage performatif, en ce sens qu’elle crée un événement extralinguistique

passe-t-on de la notion aristotélicienne de la péripétie à celle de l'ironie du sort et de l'histoire ? L'ironie tragique. Cette étude permettrait d'explorer des conceptions du temps qui varient, et de ré-explorer l'idée proposée par Ricœur d'une littérarité de notre imaginaire de l'intrigue. Ici, le modèle dramatique aurait influencé la lecture de la ligne temporelle. La difficulté est que trop souvent l'historicité de la notion est biffée, non seulement dans sa construction théorique, et ses représentations

théorie de la littérature ne peut se construire que sur l'étude d'un corpus d'œuvres. Réciproquement, l'analyse littéraire, pour être pertinente, doit s'appuyer sur une réflexion théorique sur le statut et la fonction de la littérature. Critères de littérarité d'une œuvre Critères internes à l'œuvre * Qui relèvent de la forme des textes. C'est-à-dire l'esthétique, le style, les champs lexicaux, les symboles, les figures de style... * Qui relèvent du contenu des textes, donc les thèmes et valeurs

mieux comprendre le réel, placer le curseur au bon endroit entre distance et empathie, chercher les mots justes, faire une place à la langue des gens (vivants ou morts) que l’on a rencontrés. Ces règles sont des opérateurs de littérarité, c’est-à-dire des outils à la fois cognitifs et littéraires qui, tout en accroissant la rigueur de la recherche et la réflexivité de la démarche, poussent le chercheur à écrire. Thomas Pavel, « Mondes possibles »

tourmentée, accompagne toutes les étapes de la décolonisation algérienne ; de la prise de conscience à la tragédie de libération nationale. C’est dans cette perspective qu’on peut avancer que l’Histoire et l’Idéologie sont indissociables de la littérarité de Dib. Par ailleurs, une œuvre littéraire supposant un tel projet idéologique, se lit à plusieurs niveaux, où s’imbriquent sens littéral et implicites ou sous-entendus produits par le travail textuel de l’auteur. C’est pourquoi on propose