La Machine Infernale La Voix

SÉQUENCE 1 VOIX, TEXTE ET MUSIQUE : présence - absence du texte, sens - non sens, le chanteur - acteur. Sens : mélodie et drame Non-sens et dérision : le théâtre musical Absence : le texte comme élément/timbre Renaissance : l’expression musicale liée au texte dans les musiques d’aujourd’hui Introduction Présentation du thème, ses limites 1ère PARTIE : Étude de deux œuvres - L’enfant et les sortilèges - le feu - de Maurice RAVEL Guide de lecture Guide d’analyse Guide de manipulation - Lux

Namur, n’était pas rentrée de la promenade qu’elle faisait tous les soirs sur le front de mer, et l’on craignait un accident. Comme un taureau, cet homme corpulent, d’habitude si pesant, se précipitait continuellement vers le littoral, et quand sa voix altérée par l’émotion criait dans la nuit : « Henriette ! Henriette ! », ce son avait quelque chose d’aussi terrifiant et de primitif que le cri 19 d’une bête gigantesque, frappée à mort. Les serveurs et les boys se démenaient, montant et

Namur, n’était pas rentrée de la promenade qu’elle faisait tous les soirs sur le front de mer, et l’on craignait un accident. Comme un taureau, cet homme corpulent, d’habitude si pesant, se précipitait continuellement vers le littoral, et quand sa voix altérée par l’émotion criait dans la nuit : « Henriette ! Henriette ! », ce son avait quelque chose d’aussi terrifiant et de primitif que le cri 19 d’une bête gigantesque, frappée à mort. Les serveurs et les boys se démenaient, montant et descendant

d'Emma et de Léon, au théâtre ; de Léon et d'Homais, à Rouen, lorsque ce dernier empêche les amants de se retrouver... Les événements suscités par la providence flaubertienne sont implacables. En effet, rien n'est laissé au hasard dans la machine infernale qu'est Madame Bovary. « Ma Bovary est tirée au cordeau, lacée, corsée et ficelée à étrangler. », écrivait Flaubert. Le canevas narratif, issu d'un fait divers, a le suicide d'Emma comme point de départ. Des prolepses régulières donnent d'ailleurs

Yves Le Pestipon, GF-Flammarion, 1995, p. 452 "Hypothèses les Vautours employèrent tous les éléments (le feu, l’air, l’eau, la terre) pour s’entre-tuer. Georges Couton comprend "Chaque élément (terre, eau, air) contribue à peupler les régions infernales correspondantes. VII La Cour du Lion Sa Majesté lionne un jour voulut connaître De quelles nations le ciel l'avait fait maître. Il manda donc par députés Ses vassaux de toute nature, Envoyant de tous les côtés Une circulaire écriture,

retournement des priorités, il s'agissait cette fois de changer la société pour changer l'homme. "Transformer le monde" fut ensuite l'un des mots d'ordre de Karl Marx. "Changer la vie" d'abord, fut le vœu de Rimbaud : "Je suis esclave de l’Époux infernal […] Ses délicatesses mystérieuses m’avaient séduite. J’ai oublié tout mon devoir humain pour le suivre. Quelle vie ! La vraie vie est absente. Nous ne sommes pas au monde […] Il a peut-être des secrets pour changer la vie ?" (Une saison en enfer)

mémorise le « Je retiens » qui suit. j e retiens La reprise des mythes antiques dans le théâtre contemporain. Dans la première moitié du XXe siècle, certains auteurs font appel aux mythes grecs qu’ils transposent dans leur époque. La Machine infernale (1933) de Jean Cocteau ou Antigone (1944) de Jean Anouilh puisent leur inspiration dans le mythe d’Œdipe. La reprise des mythes antiques leur permet d’exprimer les angoisses et les inquiétudes nées des événements tragiques (guerres, remise

premier interprète. Or il est maintenant avéré que Jacques Douai en fut le premier interprète et que Cora Vaucaire et Marianne Oswald l'avaient enregistrée un an avant Montand. Depuis la fin du dix-neuvième siècle, on peut conserver l'enregistrement des voix. Cette composante technologique nouvelle doit-elle être prise en compte ? Et de quelle manière ? D'autant qu'il existe des enregistrements dits « studio » parce qu'effectués dans un studio d'enregistrement et destinés dès l'origine à la commercialisation

middling women” (1932) : Roman Commentaire Tributaire de Fielding et de Sterne par sa tendance aux digressions, le roman était aussi nettement autobiographique, ce qui indiquait que Beckett s’émancipait de la tutelle de Joyce et trouvait sa propre voix. Refusé par les éditeurs, il ne fut publié qu’en 1992. ____________________________________________________________ _____________________ “More pricks than kicks” (1934) “Bande et sarabande” (1994) Recueil de nouvelles Commentaire

Le lamento du jardinier INTRODUCTION :  A la fin de l'année 1936, Jean Giraudoux écrit sa pièce, Electre, représentée pour la première fois à Paris au printemps 1937. A cette époque, de nombreux écrivains, comme Cocteau ( dans La machine infernale, réécriture du mythe d’Œdipe), s'inspirent des grands mythes de l'antiquité et poursuivent ainsi la tradition; mais Giraudoux fait une oeuvre originale en transformant le désir de vengeance en quête de la vérité. Le premier acte s’est achevé