La Machine Infernale Tragique

Racine (Ac Créteil) http://www.ac-creteil.fr/lettres/pedagogie/lycee/britannicus.htm Séquence proposée sur le site de l'académie de Créteil. Objectifs : croisement axes/rubriques. Etude : - d'un genre : le théâtre - d'un registre : le tragique - du théâtre à l'époque classique - des effets sur le destinataire Compétences visées : - Savoir reconnaître un genre et toutes ses composantes : le théâtre comme texte et comme spectacle. - Distinguer genre et registre. - Approche de

fait licencier. A la manière d’un Bret Easton Ellis, auteur notamment d’American Psycho et Less than zero, les élites peuvent devenir de terribles machines à tuer. Mais Costa-Gavras n’est pas Bret Easton Ellis. Bien au contraire. Son Bruno est maladroit et n’a rien d’une machine. Comme à son habitude, Costa-Gavras enclenche une machinerie infernale et à peine le spectateur a-t-il glissé son petit doigt dans un des rouages qu’il ne peut déjà plus retirer sa main. Ce suspens naît justement de la maladresse

Ouvrier dans une usine dont le patron teste de nouvelles techniques visant à améliorer la productivité, Charlot (Charlie Chaplin) perturbe la chaine de montage par sa distraction. Rendu fou par la cadence infernale des machines, il est hospitalisé. Le ballet de Charlot, rendu fou par les machines A sa sortie, il est pris pour un meneur de manifestation et est arrêté. Libre, il fait la rencontre de la Gamine (Paulette Goddard), une jeune orpheline, qui vole de la nourriture pour ne pas mourir de

Ouvrier dans une usine dont le patron teste de nouvelles techniques visant à améliorer la productivité, Charlot (Charlie Chaplin) perturbe la chaine de montage par sa distraction. Rendu fou par la cadence infernale des machines, il est hospitalisé. Le ballet de Charlot, rendu fou par les machines A sa sortie, il est pris pour un meneur de manifestation et est arrêté. Libre, il fait la rencontre de la Gamine (Paulette Goddard), une jeune orpheline, qui vole de la nourriture pour ne pas mourir de faim

personnages  La mise en place du tragique moderne  Les périphrases verbales Analyser l’invention d’un nouveau personnage : la nourrice  Un nouveau personnage : la nourrice  La notion d’implicite  Le conditionnel (1) : formes et valeurs du conditionnel simple Étudier l’opposition de deux personnages : Antigone et Ismène  Deux caractères opposés  Étude de l’image Comprendre l’enjeu d’une scène : les adieux à Hémon  Analyser l’affirmation de l’héroïne tragique  Le conditionnel (2) : formes et

magasin sur les personnes Progression des sentiments - intensité du désir Effet de zoom sur le magasin (son intérieur) Personnification des étoffes II - Le magasin, machine infernale qui absorbe les humains Bonheur des dames = immense machine à vapeur Champ lexical de la chaleur Brutalité de la machine  Personnification de la machine Tous ces nouveaux changements (industriels) sont envoûtants mais aussi inquiétants Chapitre 9 : La Description du Grand Magasin. Critique - Manipulation de la femme

reconnaît, où tous se confondent. Dans cette nuit des sosies manipulés par les dieux et des dieux fantasmés par les hommes. De l’amour mis à mal et de la mort aux trousses. C’est l’engrenage. Et la mécanique théâtrale des faux-semblants devient vite infernale. Amphitryon joue de la violence à la fois sourde et délirante qui se déploie quand on use du pouvoir de faire croire aux autres qu’ils sont ce que nous sommes et désirent ce que nous désirons. Alors personne n’est plus personne : Est-ce songe, ivrognerie

un grand et beau cri ».Dans cette perspective, le conflit dans la pièce s’apparente-t-il aux rapports familiaux ou au langage lui-même porteur de dissensions ? De même, le tragique s’articule en fonction de trois ressorts, en l’occurrence l’incompréhension, le vide et l’absence : comment ces vecteurs aiguisent-ils le tragique de la pièce ? Enfin, selon quelles modalités le dramaturge dédramatise, ironise et démystifie-t-il la mort ?Juste la fin du monde, une pièce résolument modernePenser la mort

présente Tite et Bérénice. En effet, Racine aurait doublé Corneille sur son propre sujet. Son oeuvre théâtrale trouve parfois une interprétation janséniste. On associerait la notion de fatum (fatalité, destin inexorable) qui marque les personnages tragiques à la prédestination contre laquelle on ne peut rien (prédestination propre aux croyances des jansénistes). C’est une manière de voir les choses mais peut être n’est ce pas un absolu. Bibliographie théâtrale : La Thébaïde (Tragédie) en 1664 Alexandre

définie : elle suit les cours de Partre mais elle les arrêtera dès qu’elle y aura rencontré Chick. Elle n’aura alors pour unique but que de l’épouser mais la passion de Chick pour Partre sera la plus forte. Alise sera alors entraînée dans une spirale infernale : elle tuera Partre, incendiera les librairies où elle se donnera accidentellement la mort. Comme Colin et Chloé, Alise et Chick meurent tous deux dans des circonstances dramatiques. Isis, est beaucoup intéressée par son chien et attirée par Nicolas