La Metamorphose Incipit

Thérèse Raquin (Explication n° 1) → P 20-23 (« Le soir […] malade et gâté ») Présentation : Incipit du roman Thérèse Raquin de Zola. Cet extrait du chapitre I est plutôt de type descriptif. L’auteur situe l’action à Paris au « passage du Pont-Neuf ». Focalisation omnisciente (ou focalisation zéro) = tout est vu par l’auteur. Ici Zola nous présente le quartier et la boutique et les principaux personnages. Ier axe : Les caractéristiques du décor : Zola insiste sur l’aspect inquiétant du lieu : Importance

Objet d’étude : le Roman Séquence 1 : Du héros à la crise du personnage Texte n°1 : La mort d’un gosse (extrait des Misérables, 18451862, Victor HUGO) I. Vocabulaire difficile Dramaturge : auteur de pièces de théâtre Transfigurer : métamorphoser, transformer (paratexte) A l’affût : être caché en attendant le gibier Gisant : être couché, mort Giberne : sac en bandoulière avec des balles, des cartouches Haleter : respirer avec difficulté Pieds de nez : grimace, provocation Feu follet :

sur Créuse -l’esthétique de la bacchante : inquiétude incessante du corps, symptôme de l’égarement trouve sa plus belle expression dans l’image de la bacchante. Cf le dédoublemnt d’Ovide jeu entre mvt et immobilité réf à la statue introduit une métamorphose soulignée par la répétition de lapis ; Degré d’émotion atteint par Didon est proche de la folie bacchique, IV 300-303 Chez S idem -nudité : soumis à cette agitation désordonnée le corps de la femme se trouve dénudé cf la description catullienne

Techno) p. 47 (L/ES/S) Problématique : Comment le personnage se construit-il au fil du roman ? Quels sont les différents types de personnages romanesques ? Éclairages : Les extraits des romans qui constituent ce groupement de texte sont des incipit, seuil du roman où se lisent les premiers éléments constitutifs de la fiction, le cadre spatio-temporel de l’histoire et où le ou les premiers personnages entrent en scène. La problématique de ce groupement de textes qui s’échelonnent du XVIIe

important dans la vie est l’amour et le jazz « l‘histoire est entièrement vraie, puisque je l’ai imaginée d’un bout à l’autre » - lieu d’écriture de l’avant-propos imaginé par B. Vian : associé au jazz Résumé chapitre par chapitre Chapitre I : incipit déroutant. Création d’un univers insolite. Découverte de Colin (personnage principal) dans sa salle de bains : homme à sa toilette (parodie des tableaux de femmes à leur toilette). Il attend son ami Chick à dîner. Le temps est élastique : le désir

des esclaves ; scène 2 jusqu’à « Ne craignez rien. »Lectures complémentaires :HESIODE, Les Travaux et les jours ; « l’âge d’or »OVIDE, Les Métamorphoses ; « l’âge d’or »La Bible ; « Génèse » II, 8-10MORE T., Utopia ; « la journée des utopiens »RABELAIS F., Gargantua ; « L’abbaye de Thélème »VOLTAIRE, La Princesse de Babylone ; « les Gangarides »ORWELL G., incipit de 1984MONTESQUIEU C.L., Les Lettres persanes ; « les Troglodytes »Autres activités proposées à la classe :DM d’invention sur les méfaits

dans le texte de Stendhal sont par exemple mélioratifs. Même si Fabrice est emprisonné, il découvre une vue « sublime », un « joli palais », « de jolies cages », un « spectacle sublime » ou « un monde ravissant ». Son attirance pour Clélia Conti métamorphose le monde qui l’entoure. L’attention du personnage de Marcel Proust pour ces « réserves de lumière » traduit également une forme de fascination pour ce « beau matin » à la fois « écarlate et versatile ». La couleur est celle de la « vie ». En revanche

aimerait bien voir toutes vos écoles pillées Le monde s'effondre et vient d'atteindre le point de non-retour Quand l'Histoire de nos vies passe au travers, n'a pas de narrateur Mon livre de la jungle n'a vraiment rien de Walt Disney Crions métamorphose, faisons l'procès de vos établissements Voyage au bout de la nuit, ivresse multipliée par deux Du côté de chez oim*, on recherche tous le temps qu'on a perdu Les feuilles tournent et roulent, rient de leurs spectateurs minables Le temps emporte

p. 22-34. 7. « Le Mythe d’Orphée dans Le Temps retrouvé », Folia electronica classica, n°5, janvierjuin 2003 (bcs.fltr.ucl.ac.be/fe/05/dewez.html, consulté le 15 mars 2006) ; voir également Thanh-Vân Ton That, « Proust et Orphée : avatars et métamorphoses d’un mythe », Revue de littérature comparée, n°4, 1999, p. 471-481. 8. Ne serait-ce qu’à partir de cette transposition singulière qui fait du « temps perdu » une nouvelle Eurydice et vaut au narrateur de la Recherche d’affronter « la mort symbolique

transformations naturelles » histoire des corps (concret) L’œuvre étude d’un mouvement esthétique contemporain mais aussi détraquement d’un individu. Les femmes tiennent les hommes sous leur coupe grâce à leur sexe : Nana Irma Mathilde, métamorphose mutante. Z distingue les hypocrites de lui qui dit les choses telles qu’elles sont. On peut faire mais on ne dit pas chez les hypocrites. Il n’écrit pas pour rire mais pour décrire. Pas de sexe dans l’œuvre chasteté de l’artiste. P 476