La Mimésis Théatre

LA VICTOIRE DU MOI SUR LE MONDE ? Le monde Grec connait deux formes théâtrales : la comédie et la tragédie. V. Hugo conteste le monde théâtral en 2 genres. Aristote compare la narration écrite et le théâtre. 1) Définition générale Il commence par définir l’art littéraire comme mimesis (imitation, représentation). Il est disciple de Platon qui définit l’imitation différentielle. Aristote pense l’imitation par la différence car ressemblance non le réel. La ressemblance pose la distance

d’accéder à une vérité supérieure. Ce qui est représenté sur scène se doit d’être acceptable et tolérable en fonction des attentes du public. La vraisemblance n’est pas ce qui est mais qui doit être. Mimésis : qui signifie illusion. Faire oublier au spectateur qu’il est au théâtre pour qu’il puisse s’identifier aux personnages. Les héros tragiques ne sont pas parfaits, ils sont nobles mais commettent des erreurs, ce qui permet au public de se reconnaitre en eux. Catharsis : qui signifie

Polysémie  S3M3 : Analyse du roman (XIXe siècle) Le roman du XIXe siècle Les traits pertinents du naturalisme Étude de l’œuvre autour des personnages : Renée, Maxime La description Regards et perspectives dans La Curée S3M4 :Théâtre classique Introduction générale au théâtre du 19ème siècle La pièce Hernani Les caprices de Marianne S3M5 : Histoire des idées et de l’art (19e siècle) L’héritage de la Révolution française Régimes, classes politiques et crises (L’Affaire Dreyfus) Utopies et réformateurs

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ou simple et une histoire double ou simple. Le premier couple concerne l’action et le deuxième le dénouement. Il recommande donc une histoire à structure complexe, c’est-à-dire une action où le renversement a lieu avec reconnaissance et/ou coup de théâtre. Tandis qu’il faut une histoire simple, c'est-à-dire que le drame ne doit avoir qu’un seul dénouement malheureux. Comme exemple contraire, l’auteur cite l’Odyssée où la fin est différente pour les bons et pour les méchants. L’idéal pour ce schéma

INTRODUCTION Quand Giraudoux affirme « L'essentiel du théâtre n'est pas l'auteur, mais le théâtre lui-même » (« L'Auteur au théâtre », dans Littérature, 1941), il s'oppose à l'idée reçue selon laquelle le théâtre ne serait que pur reflet de la pensée du dramaturge. C'est cette même doxa qui est remise en cause par Anne Ubersfeld en 1977 : « Parmi les nombreux faux problèmes qui jalonnent la réflexion critique sur l'objet paradoxal qu'est le théâtre, le pire est sans doute celui qui pose la question

conviction d’une mimésis à la signification immédiate. 13 – Louis Boussenard, Les Chasseurs de caoutchouc, Paris, Librairie Illustrée / Marpon-Flammarion, livraison 34 (Droits M. L.) 14 - Louis Boussenard, Les Chasseurs de caoutchouc, Paris, Librairie Illustrée / Marpon-Flammarion, livraison 27 (Droits M. L.) L’évidence du monde qu’impose l’image correspond à un refus d’une spécificité des mécanismes de production du sens propres à l’écriture et d’une indifférence à la mimesis comme représentation

L’organisation de la pièce de théâtre Acte (n. m.) : partie de la pièce qui marque les éléments importants de l'action. Traditionnellement, une pièce classique est composée de trois ou cinq actes divisés en scènes. Antonomase (n. f.) : se dit lorsqu’on utilise le nom d'un personnage comme un nom commun pour désigner un personnage de même caractère. Les personnages de Molière ont donné lieu à de nombreuses antonomases, par exemple, on parle d’un Harpagon pour désigner quelqu’un d’avare ou d’un

bien écrites. En bref, la société évolue, et ses gouts littéraires aussi. Qu’est ce qu’une œuvre littéraire selon la critique ? Selon la critique, seules les œuvres d’un genre romanesques (roman), poétiques (poème), et théâtrales (pièces de théâtres) sont qualifié d’œuvres littéraires. Si on dit que les romans et les poésies font à elles seules partie de la littérature, qu’en est-il des poésies chanté (chanson de Roland) et des romans contemporains ? Il faut signaler que la littérature peut