La Morte Amoureuse Etude Situation Initiale

"La Morte Amoureuse", ou la contradiction de la coéxistence entre la réalité et l'illusion. Problématique : La double vie du narrateur, dans la Morte amoureuse relève-t-elle du réel ou de l'imaginaire? Introduction : La Morte amoureuse est une nouvelle fantastique de Théophile Gautier, parue en 1836 dans le journal "La Chronique de Paris". Théophile Gautier (1811-1872) est un romancier et poète français, du 19ème siècle. Il est partisan de Victor Hugo, et participe au mouvement romantique. Cette

chambre de la morte. • Séquence 2 : l. 38 à 56. Analepse 1 : le jet de la clef sur les dalles du caveau (« Vers midi »). • Séquence 3 : l. 57 à 85. Méditation dans la chambre (« Et maintenant »). • Séquence 4 : l. 86 à 139. Analepse 2 : la première rencontre et la vie du couple (« Les heures passèrent »). 234 UN RECUEIL DE NOUVELLES • Séquence 5 : l. 140 à 211. Le refus de la mort de Véra. – Troisième unité (l. 212 à 280, p. 32-34) : la vie comme si Véra n’était pas morte (« Une année

sociales, 1973, p. 348. 2 J. Bellemin-Noël, op. cit., p. 340. 3 Pierre C a s t e x, Anthologie du conte fantastique français. Paris, José Cortî, 1947, p. 8. 4 Terme emprunté à Gérard Genette (Figures III, Paris, Seuil, 1972, p. 146). 5 Cf. notre étude «La Vraisemblance dans le récit fantastique», in: Études romanes de Brno, XIV, 1983. p. 71—83. 22 proprement dit), et de refuser Le Spectre qui l'est, malgré son explication naturelle. Tzvetan T o d o r o v, pour résoudre ce problème, parle

langue soutenu et un lexique recherché, qui peuvent donner lieu à un travail de vocabulaire intéressant. L’édition, qui est un recueil de cinq nouvelles, offre en outre la possibilité d’un groupement de textes autour du thème fantastique de la « morte amoureuse », grâce au dossier (p. 123-128), associant la Véra de Villiers à la Clarimonde de Gautier et aux Ligeia et lady Madeline d’Edgar Poe. Elle fournit enfin un excellent support pour l’étude du genre de la nouvelle. Dans la séquence que nous proposons

se situe ainsi par rapport à trois courants de la critique contemporaine : classique, médicale et thématique.      La méthode psychocritique comporte quatre opérations : superposition des textes révélant les structures où s'exprime l'inconscient ; étude de ces structures et de leurs métamorphoses ; interprétation du mythe personnel ; contrôle autobiographique.      Car le mythe fournit une image du "monde intérieur" inconscient de l'auteur, avec ses instances, ses objets internes, ses mois partiels

vertus de son époque en intégrant des personnages réels comme le montre les initiales qui désignent des personnages existants à l’époque de L’abbé Prévost. Ainsi, le romancier offre un véritable tableau réaliste surtout de la vie parisienne aux lecteurs, c’est à eux d’aiguiser leur esprit critique pour dégager une morale de cette histoire. (Pour moi cela contribue au réalisme du roman). Le roman montre que la passion amoureuse entraine le héros dans la débauche, le vice : triche, libertinage, vol et

s’installer dans le quartier et surtout l’envie de reprendre une relation avec Gervaise. 17) Des confiseries, du café et du thé, de l’épicerie fine. Lantier la conseille (ch.10) car cela rapporte et Lantier est désireux d’entreprendre une relation amoureuse avec Virginie, ce qui va d’ailleurs se produire. 18) Gervaise s’humilie en allant demander de l’argent aux Lorilleux qui refusent. Ch ;12 , p.405, 407 19) Coupeau suggère à Gervaise de se prostituer.Ch.11, p.399 « Dis donc, ma biche, je ne te

Tuvache et les Vallin sont des paysans ; les Hubières sont des bourgeois. 2 Où se situe l’action de cette nouvelle ? Dans la campagne normande. 3 Trouvez les différentes étapes du schéma narratif de « Aux champs » (de la situation initiale à la situation finale). Situation initiale Deux familles pauvres de quatre enfants vivent péniblement. Élément perturbateur Arrivée des Hubières dans les masures. Péripéties • Mme d’Hubières se prend d’affection pour les petits Tuvache. Visites fréquentes

proposition (a) affirme ce que la princesse n’a jamais avoué à sa mère : elle est formulée de manière tout aussi abrupte que l’entame du discours (il faut nous quitter) ; l’usage appuyé du terme « inclination », euphémisme pour signifier amour / passion amoureuse, atténue la brutalité de l’affirmation ; · madame de Chartres gagnait du temps en assumant un aveu qu’elle sait sa fille incapable de faire, et pourtant nécessaire à la suite de son propre discours ; d’une certaine manière, la mère déconstruit devant

première rencontre entre Roméo et Juliette a-t-elle lieu ? Au bal des 3 Dans ce prologue, quel effet le dramaturge cherche-t-il à produire chez le spectateur ? Dans quel genre de pièce le public est-il d’emblée plongé ? Par ce bref résumé de la situation des deux familles et l’évocation des deux amoureux qui en seront victimes, le Chœur cherche à éveiller l’intérêt du spectateur. La pièce est d’emblée située dans le genre de la tragédie, comme en attestent les nombreuses références à la fatalité :