La Morte Amoureuse Ouverture

d'Henri II (fils de François 1er). On est en pleine Renaissance. Le duc de Nemours, un éblouissant gentilhomme ( = un noble ), rencontre à un bal la princesse de Clèves, une très belle jeune fille récemment mariée.  Madame de la Fayette né en 1634 et morte en 1693. auteur classique. Femme cultivé. Elle apartenais a un milieu aristocratique et lettré. Lecture méthodique I - Une société d'apparences (le jeu des regards) a) le champ lexical de la vue On a un champ lexical de la vue très important

La figure humaine au XXe siècle. (24.01.13) 19e siècle dehierarchisation de la nature morte. Au 20e, grace à Césazane la nature morte prend une autre empleur. La figure humaine est absorbé par l’abstraction. Picabia, toile métamorphe. Il analyse le corps dans la formation du dessin.La deuxième moitié du 20e siècle, l’époque impose la manière de voir le corps. Jean Clerc, 1995. En 1945, le corps hante l’ar du XXe. Le mur de Berlin. Riechter Germaine. Après la guerre (camp de concentration, génocide)

spatio-temporel, le décor extérieur, ce que suggère ce paysage bucolique au lecteur. Puis nous montrerons que l'automne, chez Apollinaire, est surtout une saison sentimentale et que l'évocation des sentiments renvoie à un épisode de sa jeunesse amoureuse [I Un paysage d'automne, de mystérieuses correspondances avec la fleur du colchique, les vaches et le vent] 1er alinéa : phrase d'annonce du contenu du développement (A et B) Les champs, les pâturages servent de décor à ce poème d'amour,

à partir de désespoir social et politique. La recherche d'un ailleurs est la conséquence de ce désenchantement. Ex : Les Orientales de Victor Hugo et la peinture de Delacroix soulignent une prédilection pour l'exotisme et le voyage, à la fois ouverture sur autrui et rejet du présent. L'état de rêve permet de fuir la réalité. Ex : A. Bertrand, s'inspirant du romantisme allemand et anglais le plus noir, invente le poème en prose, cadre d'un monde fantastique rêvé. La mort peut être une solution

fait, qui est-ce ?) tombera amoureux de cette Bérénice dont je ne savais rien. Phrase qui donne le la de toute cette longue histoire qui va d’une guerre à l’autre, comme cette balle tantôt du jongleur, pour se clore, Bérénice (l’Inconnue) une fois morte, sur la phrase : « Maintenant il faut la ramener à la maison … » dont j’imagine bien qu’elle est le second pied de l’arc » La première phrase du roman, « qui donne le la », convoque l’héroïne de la tragédie de RACINE, la place en lien avec

se rejoindre totalement. Les deux personnages féminins, dont l’une des polarités est l’ombre, l’autre la lumière, sont donc deux faces réversibles. Le thème du double est ici essentiel et trouve un premier écho dans la question de l’amitié amoureuse entre femmes qui sont à la fois amantes et rivales. Loin d’entretenir un goût sulfureux pour un certain type de fantasmes, une imagerie glamour ayant pour unique fonction un racolage cinématographique, le thème des amours saphiques évoque pour le

Au claire de lune Mon ami Pierrot Prêtes moi ta plume Pour écrire un mot Ma chandelle est morte Je n'ai plus de feu Prêtes moi ta plume Pour l'amour de dieu Gala et la naissance du surréalisme (1917-1930) Paul Éluard est né à Saint-Denis, au 46 boulevard Châteaudun (actuellement Jules Guesde)[3], le 14 décembre 1895 à 11 heures du matin[4]. Son père, Clément Eugène Grindel, est comptable lorsque naît son fils mais ouvre, peu après 1900, un bureau d'agence immobilière. Sa mère, Jeanne-Marie

XVe et XVIe siècles et l'écriture de Yourcenar. Les notes de composition de L'Œuvre au noir y seront recoupées avec ses albums et jouxteront les peintures de Bruegel, de Bosch et de Memling. Marguerite Yourcenar, née le 8 juin 1903 à Bruxelles et morte le 17 décembre 1987 à Bangor, dans l'État du Maine (États-Unis), est une écrivaine française naturalisée américaine en 1947, auteure de romans et de nouvelles « humanistes », ainsi que de récits autobiographiques. Elle fut aussi poète, traductrice

LITTERATURE DU XIX SIECLELE THEATRE FRANCAISE AU XIX SIECLEBIBLIOGRAPHIE · Victor Hugo , Hernani , éd. G. Gengembre, Paris, Pocket, 2009 · Victor Hugo, Ruy Blas , éd. G. Rosa, Paris, Librairie Générale Française, 1994 · Musset, On ne badine pas avec l’amour , éd. F. Lestringat, Paris, Flammarion, 1999 · Labiche, un chapeau de paille d’Italie

soleil + cuisson) et vient la nourrir = Cycle de la vie inexorable. Personnification de la nature avec majuscule + nature mise en relief avec adj « grande ». Verbe d’action « joindre » = pouvoir unificateur de la Nature > redonne vie à une chair morte grâce à sa poésie. · Oxymore « carcasse superbe » > aperçu projet baudelairien > extraire du laid la beauté (avec poésie > association entre un sujet macabre/écœurant qui devient beau = transposition poétique au point de provoquer une inversion