La Musique du hasard

Musiques, cinéma et audiovisuel introduction générale Définition du sujet Le cours traite de la musique dans le cinéma et l’audiovisuel: nous nous intéresserons au dispositif du son au cinéma, et particulièrement de la musique, en ce que la musique de films a hérité de l’opéra un dispositif spatial particulier, avec l’orchestre à l’extérieur de l’action. Cette particularité sera remise en cause, soit du fait de la substitution de l’orchestre par un enregistrement lorsque le cinéma devient sonore

NOVECENTO : PIANISTE : Table ronde A quoi sert la musique dans le livre ? Tout d’abord, la musique sert de fil conducteur au récit en nous guidant d’un élément important de la vie de Novecento à l’autre et ce, du début du livre jusqu’à la toute fin. En effet, Novecento est intimement lié à la musique dès le début de sa vie, lorsqu’il est déposé par ses parents inconnus et découvert par Danny Boodman, son père adoptif, sur le dessus d’un piano : «  Quelqu’un l’avait laissé dans la

chanson sur la guerre froide opposant les Etats Unis et l'URSS. Au debut de la musique, on entend un tic tac de bombe, des bruits d'avions ainsi qu'une conversation de pilote, tout ceci consiste a nous mettre dans le contexte de la guerre froide. C'est une musique de variété pop avec une reprise d'un theme russe. Sting choisit de reprendre une melodie d'une symphonie de Prokofiev “Romance du lieutenant Kije”, non par hasard mais parce que Sting a une preference pour ce musicien mais aussi car prokofiev

les vêtements quotidiens des danseurs, presque choisis au hasard, sans aucune volonté de cohérence si ce n’est celle d’être habillé « comme dans la vie »). Ces hasards imitent en partie les hasards de la rue : les personnes marchent côte à côte, à leur façon, dans leurs vêtements. La rue monte sur la scène, mais cette rue est pourtant esthétisante : nul se s’entrechoque, nul ne se croise de face, nul ne se regarde. Il n’y a aucune musique, nous n’entendons que les bruits de la salle et ceux des

intelligible ». Le Kitsch est omniprésent dans notre monde et rien n’échappe à cette notion. Tout est kitsch. Que ce soit la première musique symbolique d’un couple ( la musique classique de Beethoven et son rapport avec le couple de Tereza et Tomas), les concepts banals et fantaisistes d’une jeune fille qui cherche l’Amour, les moments de hasards et de coïncidences que nous transformions par la suite en destin ainsi que les citations et proverbes répétitifs qui s’inscrivent dans nos vies

plasticien - Le refus de la spécialisation - L’art et la théorie - Pratiques de la distanciation - L’humour comme méthode - Le principe d’indifférence - Contre l’esprit de système - L’unique et le multiple - Déplacer les pratiques artistiques - Pratique du hasard - Le non-agir - L’éloge de l’ennui - L’art et la vie confondus - A l’origine du mouvement Fluxus - Faire œuvre de l’environnement Par Jacques Amblard, musicologue - « Un infiltré » dans le monde musical ? - 4’33’’ Bibliographie Actualité John Cage

la conférence de Gilles Tiner Introduction : Gilles Tiner est un compositeur de musiques de film. Dans un film il y a deux langages principaux : Les Langages Visuelles et les Langages Sonores. Il y a cinq types de langages sonores : Les bruitages Les dialogues Les ambiances Les musiques Les effets sonores (sons fabriqués) « Les

Musique Cours Tome 3 Enseignement de spécialité Terminale Série L Séquences 5 et 6 Rédaction Régine JULIEN Michel SEINCE 7-MU02-TEPA03-04 Marie-Paule DUFFAURE Référence : 7-MU02-TEPA03-04 Ce cours a été rédigé et publié dans le cadre de l'activité du Centre National d'Enseignement à Distance, Institut de Rennes. Toute autre utilisation, notamment à but lucratif, est interdite. Imprimé au Cned - Institut de RENNES 7, rue du Clos Courtel 35050 RENNES CEDEX 9 SÉQUENCE 5 Musique

passer un sens, elle a souvent été mise en musique. La musicalité de la poésie est donc une évidence comme le prouvent les nombreuses adaptations de texte en poèmes. Pourtant, la poésie est-elle nécessairement musicale ? Les poètes doivent-ils privilégier le sens ou le travail sur les sonorités et les rythmes ? Nous verrons, dans un premier temps, que certaines formes poétiques mettent au premier plan le message, puis dans un second temps, que la musique est l’essence de la poésie. La poésie se

Ici, on doit se poser des questions. Sur le hasard de la vie. Sur la vulnérabilité de la vie. En mettant en scène ces traces de corps disparus, Christian Boltanski tente, une fois encore, de concilier mémoire individuelle et mémoire collective. Il propose à nouveau une oeuvre comme on lance un défi au temps et à l'oubli, combat perdu d'avance. « Pour moi, la grue est un petit peu comme le doigt de Dieu ou comme le hasard. Elle prend des êtres au hasard au sommet de cette montagne. Elle les prend