La Métamorphose Personnages

mais qui ne surprennent. Le lecteur les accepte. Le monde merveilleux est donc parallèle au nôtre sans le remettre en question. Il s’agit d’un univers non effrayant et moral. Le merveilleux est lié à la présence de personnages surnaturels et d’objets magiques. Le lecteur et les personnages acceptent le surnaturel sans doute ni peur. Les notions de Bien et de Mal y sont clairement déterminées et les « mauvais » sont toujours punis. Origines du merveilleux Le merveilleux est issu de la tradition

perception de l’espace et du temps ainsi que la subjectivité et l’identité du personnage principal. Nous étudierons, dans une première partie, la façon dont le texte brouille les repères qui permettent de différencier le réel et le rêve, pour installer une équivalence entre ce qui est et ce qui est rêvé (I) ; dans un second temps, nous verrons l’effet que cette incertitude peut avoir sur la subjectivité d’un personnage traversé et habité par ses lectures et ses sensations (II). I/ L’incipit d’A

XVIIe siècle, ce terme est péjoratif car il qualifie tout ce qui est bizarre, hors des normes. Depuis le XXe siècle, les historiens de l'art appellent « baroques » les œuvres d'art du XVIIe siècle caractérisées par des thèmes comme l'illusion, la métamorphose, les courbes, le foisonnement du décor, l'ouverture sur l'infini. Au départ, le terme n'est applicable que pour les arts figuratifs. Il n'existe pas d'art poétique baroque ni de règles canoniques ou formelles. Le baroque est l'art du mouvement

critique sur sa vulnérabilité d'alors. Pour cette raison, le récit nous fait l'analyse psychologique, lucide et ironique de cette rencontre amoureuse. D Axes de lecture : 1° La révélation amoureuse A Une rencontre inattendue B Une métamorphose : Une révélation des sens 2° Une mise à distance révélatrice du caractère fatal et tragique de la passion A La mise à distance de la rencontre B Le caractère fatal et tragique de la passion PARTIE 1 : LA REVELATION AMOUREUSE :

La métamorphose de Jean Acte II, tableau II 1)La métamorphose physique et morale. 2)En quoi le passage est-il comique et/ou tragique ? Introduction : Dans cet extrait nous avons la métamorphose progressive de Jean en Rhinocéros à laquelle Béranger assiste, ce sont les deux personnages présent dans le passage ainsi que le petit vieux et sa femme. Cette métamorphose est très étrange, on peut dire qu'elle est fantastique. Dans le dialogue on peut remarquer que le discours de Béranger est

Rhinocéros, ou les mésaventures de Bérenger, antihéros porte-parole d'lonesco, sorte de Candide alcoolisé et débraillé, confronté à un étrange phénomène : la métamorphose progressive de toute une population en "bêtes immondes", en rhinocéros. La peau verdit, craquèle, on s'encorne et barrit. Ionesco nous propose un cauchemar obsédant: la métamorphose progressive de toute une population en rhinocéros. Un seul homme se pose comme résistant à cette étrange épidémie: Bérenger, l'antihéros rongé par son mal-être

 Objet d'étude n°1 : LE PERSONNAGE DE ROMAN DU XVIIe siècle à nos jours OEUVRE INTEGRALE Albert Camus, L’Etranger (1942) Folio Gallimard, 1972 PROBLEMATIQUE(S) => Questions traitées en classe pour orienter la lecture : La représentation singulière du personnage dans ce roman. Par quels moyens Albert Camus réussit-il à nous faire prendre conscience de l'absurdité de la vie ? Meursault est-il un personnage normal ? Poésie épique et tragique dans l'Etranger.

ses écrits fantastiques comme Véra. L'extrait met en scène un narrateur personnage qui 'approche de la maison d'un ami, l'abbé Maucombe, qu'il s'apprête à revoir après de longues années. Quelle vision le narrateur perçoit-il de l'endroit où il arrive ? Dans un premier temps, nous observerons le tableau qui s'offre aux yeux du personnage dès son arrivée. Dans unsecond temps, il serait intéressant d'analyser la métamorphose qui s'opère dans la description de la maison. Nous allons analyser

démontrant que le roman n'est que métamorphose du réel, et enfin nous démontrerons que le roman récrée le réel. Le roman est bien une représensation du réel. En tissant une toile de fond historique et politique composée de réalités géographiques et sociales, l'auteur dessine des décors réalistes à travers des descriptions précises. Grâce à ces descriptions de lieu et de temps, le lecteur parvient à visionner le vrai des lieux. De plus, l'emploi de personnages réels pousse le lecteur à s'indentifier

d’adjuvant, puis nous analyserons l’aspect symbolique du personnage, qui est telle la personnification de la Mètis d’Ulysse. En effet, il est évident qu’Athéna se pose littéralement en tant qu’adjuvante dans le parcours initiatique du héros. Tout d’abord, son aide opère lorsqu’elle joue de son pouvoir de métamorphose. De nombreuses fois, elle se transformera, pour faire directement face au héros, pensons par exemple lorsqu’elle se métamorphose en un « jeune enfant  portant sa cruche » dans la ville