La Métamorphose Personnages

présence d'objets : « tables et chaises »l.16 à la terrasse du café. Espace scénique proposé relève d'un univers banal et quotidien, qui ne renvoie à aucune ville précise et qui reste donc sur ce point assez vague et général. Entrée en scène des personnages qui renforce encore le caractère familier de cet univers : une femme qui fait ses courses l.22, une épicière (l.25), deux amis qui ont rendez-vous au café. (l.43). Espace ouvert, puisque Ionesco prend soin de lui donner une profondeur avec la présence

La mise en réseaux intratextuelle de ses textes démontre l’existence d’un travail de réécriture interne dont l’étude permet de pénétrer au cœur de son processus créatif auctorial. La récurrence de motifs, et plus particulièrement le retour de personnages, met en exergue deux pratiques intratextuelles participant à l’unité de son œuvre. En effet, alors que l’écriture-gigogne souligne le fait que chaque texte porte en lui un texte possible se posant comme la source d’inspiration d’œuvres ultérieures

Le récit de La Métamorphose en lui-même se veut réaliste et non pas fantastique. Tout est décrit comme si l'histoire pouvait être vraie, alors qu'elle est scientifiquement inexplicable. Personne en effet ne trouve que quelque chose d'anormal se produit. Au contraire, les personnages contractent de la haine et du dégoût pour l'insecte. Ce roman est dépourvu de tout romantisme, de souffrance, de tristesse ; aucun sentiment ne transparaît vraiment. La manière d'écrire de Kafka est très sobre, ce

rhinoceros dans leur ville. Berenger continu a s'interroger sur l'unicornite et la bicornuite des animaux. Quand soudain apparait Mr boeuf metamorphose en Rhinoceros. ton du Burlesque: nom des personnages, barrisement tendre de Mr Boeuf a sa femme ect... veritable epidemie: "ce matin il y en avait 7 maintenant il y en a 17" troisieme tableau: metamorphose de Jean (au niveau phisique: ca voix qui change, peau verdit et durcit, respiration rauque et la corne qui apparait; au niveau morale: changement

dévoilée à travers la focalisation interne sur Etienne Lantier. En effet, on est témoins d’une description obscure, indistincte et surnaturelle, du cadre spatio-temporel. La nature nous est d’abord présenté sous cette lumière fantastique avec la métamorphose du vent en un dangereux oppresseur, possédant des « lanières » (ligne 10) qui représentent métaphoriquement des fouets. Plus loin, celui-ci est comparé à la figure même de la mort par l’allégorie des « coups de faux » (ligne 39). Cette description

psychologique du personnage, en effet, Rastignac pleure à la fin l’enterrement de sa vertu et de sa sentimentalité de jeune homme : « […] il regarda la tombe et y ensevelit sa dernière larme de jeune homme, cette larme arrachée par les saintes émotions d’un cœur pur […] » (l.36-38).C’est pourquoi Balzac situe la scène au crépuscule, à la nuit tombante, pour annoncer la fin de quelque chose et le début d’autre chose. On assiste à une métamorphose psychologique. * * La métamorphose de Rastignac

I/ Une scène dramatique a) Le drame en marche b) Le rôle du hasard c) Le temps suspendu II/ La fatalité a) L’omnipotence b) Une scène dramatique III/ L’absurde a) La rupture de l’équilibre b) Un personnage responsable c) Absence de prise de conscience Introduction : Né à Alger en 1913 dans un milieu modeste, et orphelin de père, Albert Camus connait la pauvreté, la maladie et enfin la guerre en 1939. S’il n’a pas pris part à celle-ci en

Introduction - Molière est un grand auteur de théâtre du 17ème siècle qui s’est illustré tout particulièrement dans la comédie. C’était aussi un grand metteur en scène et un grand acteur. - Dom Juan est une pièce créée en 1665. Molière reprend un personnage en vogue au 17ème siècle. Il s’attaque à l’hypocrisie des libertins, ce qui devrait être très bien vu par les religieux de l’époque. Mais la pièce est souvent étonnante dans sa construction et ambiguë dans son message - Situation de l’extrait :

dans un fromage offert à tels voyageurs qu'il leur était loisible ou possible, le secret de les transformer soudain en bêtes de sommes qu'elles chargeaient de leurs bagages ? Cette tâche accomplie, ils revenaient à leur nature ; et toutefois cette métamorphose ne s'étendait pas jusqu'à leur esprit, ils conservaient la raison de l'homme, comme Apulée le raconte de lui-même dans le récit ou la fiction de l'Ane d'or, quand un breuvage empoisonné l'a fait devenir âne en lui laissant la raison. Mensonges

doute ici que réside l'intérêt principal de l'étude de ce cahier de brouillon. Il s'agit en effet de montrer comment Proust procède pour insérer ce personnage essentiel et nouveau dans la trame d'un roman déjà organisé bien avant la guerre et dont le premier volume, Du côté de chez Swann, avait été publié à la fin de l'année 1913. Albertine, un personnage nouveau ? On sait que la nébuleuse des jeunes filles aussi bien que le thème du saphisme étaient déjà très présents dans les premiers brouillons,