La Poésie Descriptive

invente sa forme. Au début du 19ème siècle, la poésie métrique : risque que la contrainte enferme la poésie dans la régularité et la monotonie. Le renouvellement des formes poétiques = double mouvement, travail de la prose, de la poésie métrique. LF : indiscutable travail métrique, assouplissement du vers chez LF, qui semble l’amener vers la prose. 8ème siècle : question de la traduction, opération de déversification par la traduction de la poésie. L’Abbé Prévost « le succès d’un certain nombre

mouvements de circularité, la source lumineuse, la difficulté d'établir une frontière entre la mer et la terre, tout permet le rapprochement. On pourrait alors penser que le jeune poète retrouva les éléments du tableau et les donna, en une présentation descriptive et rythmée. Or on peut parler d’impressionnisme. Si Rimbaud procède comme Chateaubriand qui, dans le livre 2 des ‘’Mémoires d'outre-tombe’’, parla de « campagnes pélagiennes» où « la charrue et la barque, à un jet de pierre l'une de l'autre, sillonnent

rupture violente). Mais à l’intérieur même de ces deux moments, Flaubert joue sur les rythmes, alternant phases lentes et phases accélérées. Ainsi la contemplation du miroir marque un temps ralenti: “lentement“, “quelque temps“, longue phrase descriptive. A l’inverse la crise qui suit est caractérisée par la rapidité: “rapidement“, “effrayante accélération“, “secouées“, “des bonds“. Cette même opposition se retrouve dans la deuxième partie: tandis que la chanson de l’aveugle, rapportée au style

conditionnent) Extrait : interaction entre lieux de l’action et les personnages : Exposition du drame, de la tragédie I. Peinture d’une vieille pension II. Portrait de madame Vauquer III. Autres pensionnaires I. Page essentiellement descriptive : caractère accumulatif des détails (nombreux) donné méthodiquement Lieu introduit par le chat (commande l’action) –> choix curieux Lieu géographiquement, architecturalement décris mais description intemporelle : vie quotidienne identique ->

Ainsi, le jeu des sonorités accentue la différence de l'animal au fur et à mesure du poème ce qui est renforcé par la disposition en chiasme des sonorités du vers 11. C- Le mouvement des phrases ---- Le mouvement des phrases Il prend une valeur descriptive. On notera en particulier : - Une ample phrase, bien balancée pour présenter l'oiseau en vol dans la première strophe ; - Une nouvelle phrase dans la deuxième strophe très ample mais cette fois avec une nuance d'ironie pour présenter l'oiseau posé

généralement genre et type, la description est réputée la forme la plus contraire à la poésie et c'est là un point de vue que partage encore Valéry: lieu du permutable, de l'indifférent, la description serait essentiellement antinomique au poétique, lieu du nécessaire et du sur-signifiant. D'autres doctrines (Mallarmé) lui opposent le récit et l'on pourra consulter sur ce point la mise au point faite par D. Combes, Poésie et récit, Corti. Il vaut mieux sans doute considérer qu'il n'existe que des combinaisons

« Don Juan aux enfers » Vous étudierez la dimension romanesque de ce texte. Baudelaire et ses Fleurs du mal font partie des « classiques » de la poésie française. Le recueil, ouvert par la section « spleen et idéal » dont est extrait le poème « Don Juan aux enfers », est dominé par une double tendance : l’idéal et l’élévation vers la Beauté d’un côté, le spleen et la noirceur de l’autre. Ici, le texte joue d’emblée sur un effet d’intertextualité déroutant : le poème met en son cœur une figure

le jeu des sonorités accentue la différence de l'animal au fur et à mesure du poème ce qui est renforcé par la disposition en chiasme des sonorités du vers 11. C- Le mouvement des phrases ---- Le mouvement des phrases Il prend une valeur descriptive. On notera en particulier : - Une ample phrase, bien balancée pour présenter l'oiseau en vol dans la première strophe ; - Une nouvelle phrase dans la deuxième strophe très ample mais cette fois avec une nuance d'ironie pour présenter l'oiseau

comique et laid " du vers 10. Ainsi, le jeu des sonorités accentue la différence de l'animal au fur et à mesure du poème ce qui est renforcé par la disposition en chiasme des sonorités du vers 11. - Le mouvement des phrases Il prend une valeur descriptive. On notera en particulier : - Une ample phrase, bien balancée pour présenter l'oiseau en vol dans la première strophe ; - Une nouvelle phrase dans la deuxième strophe très ample mais cette fois avec une nuance d'ironie pour présenter l'oiseau

la peinture, existe aussi en musique. Les musiciens vont d’abord commencer par imiter les sons du monde environnant : sonorités de chasse, cris des oiseaux, bruit de bataille, caquet des femmes alimentent ce que l’on nomme le genre de la musique descriptive. Le Français Clément Janequin (XVIe siècle) fut le champion de ces fresques sonores réalistes. Les compositeurs vont ensuite se penché sur le monde décrits dans les textes littéraires. Ils ouvrent ainsi la voie à la « musique à programme », autrement