La Représentation Du Travail Zola

Romances sans paroles, Verlaine | | | | | | |1876 : L’Assommoir, Zola | | | | | | |1884 : Germinal, Zola | | | | | | |1886 : Illuminations [1874-75],

condamnés à payer des sommes importantes et leurs ouvrages sont retirés de la vente. C’est le règne de la société industrielle et de la société capitaliste, qui accroît la richesse des uns et la pauvreté des autres. Ce monde est dénoncé par Zola, d’une façon romanesque à travers l’histoire d’une famille sous le 2nd empire. Elle comprend 20 romans : Les Rougon Macquart. Dans Germinal, il s’intéresse au sort des mineurs et accuse la société de façon directe. Son œuvre correspond à la fin du

ce qui s'est passé pendant tout ce temps, ce qui contrevient au principe de l'unité d'action et vient distraire le spectateur de l'action principale) ; l’unité de lieu (par souci de vraisemblance, le lieu ne peut pas changer dans la suite de la représentation. Ce souci ne peut se faire qu'au dépens de la couleur locale, ce que les dramaturges romantiques dénonceront. L'unité de lieu découle de la logique de l'unité d'action, car une seule action ne saurait se dérouler dans plusieurs lieux) ; il existait

en est plus fraiche.S’il avait peint le même tableau un jour de cafard, sans doute que les tournesols auraient été plus tristes, plus pales. C'est d'ailleurs ce que Magritte voulait dire en écrivant "ceci n'est pas une pipe", en effet c'est la représentation d'un objet avec toutes les influences qu'il peut avoir subit. De même, lorsque l'artiste est sur scène et qu'il dit son texte, il donne des intonations différentes en insistant plus ou moins sur certains mots en fonction de son expression ou

quelques passages d’iréel comme du fantastique par exemple. C’est les cas du roman naturaliste de Emile Zola, Germinal (1885) qui est une œuvre qui mèle la représentation du réel et de l’iréel. Le passage ou Etienne Lantier, héro du roman, découvre la mine nous donne des renseignement très precis et objectif comme la profondeur du puit, l’heure d’embauche des ouvriers ou leurs conditions de travail ce qui donne un rapport très fidèle à la réalité. Cependant, ce texte naturaliste bascule dans le fantastique

Le XIXème et le début du XXème siècle inventent le roman du présent. Les notions de réalisme et de naturalisme sont indissociables de la représentation de la réalité imminente. Ainsi les personnages, leurs langages, les décors sont des contemporains des lecteurs. Ils partagent le même monde. Ce genre a plusieurs but tels que divertir, apprendre, s'évader, s'étonner, dénoncer, comprendre, critiquer... Dans Une Vie de Maupassant, Rosalie déclare : « La vie voyez-vous, ca n’est jamais si bon ou si mauvais

d’hommes agissants. Mimèsis = représentation. La mimèsis ne décalque pas son objet, elle construit une histoire mythos. L’art poétique est « l’art de ce passage ». Il faut être à la limite du vraisemblable. Place du mode narratif chez Aristote Ce n’est pas le vers qui fait le poète mais la mimèsis. 3. Poids de la poétique aristotélicienne Bien que normatives et limitatives, les poétiques ont une influence sur le roman dans les domaines de l’imitation/représentation, vraisemblance/bienséance, distinctions

qu’il provoque. Aussi, Platon et Aristote le considéraient-ils, déjà, comme « un mal nécessaire » ; les écritures moralistes en condamnaient-elles l’avidité et Marx le considérait-il à l’origine des organisations sociales et politiques. De son côté Zola, qui a consacré le 18ème roman de la série des Rougon-Macquart à l’histoire d’un scandale financier, fait dire à Mme Caroline à la fin de son roman L’Argent , comme pour clore la polémique : « l’argent, jusqu’à ce jour, était le fumier dans lequel

de beauté et la représentation traditionnelles. Et cette représentation nous trouble. Mais celle-ci nous explique que l’art n’est pas là pour procurer un désir simple et nous placer dans une position confortable. Non au contraire, l’art est la pour nous mettre dans une position active, nous confronter a nos peurs et a nos désirs, nous provoquer pour nous faire réagir. b) L’intérêt pour les arts on occidentaux chez Picasso : deux niveaux Repenser les règles de représentation européennes (apport

de la conclusion Le paragraphe argumentatif Conseils pratiques Les formules utiles à la rédaction Fiche récapitulative 5. Aborder la dissertation Enjeux de l’exercice Ecueils à éviter Comprendre le sujet : vers sa problématisation Le travail au brouillon Le choix du plan Rédaction de l’introduction et de la conclusion Le paragraphe argumentatif Conseils pratiques Fiche récapitulative 6. Annexes Les figures de style Les mouvements et courants littéraires et d’idées A. Présentation