La Structure De L Oeuvre De Phèdre

sociétés, même très différentes et sans contacts culturels, présentent des mythes qui utilisent les mêmes archétypes ; • Les mythes traitent toujours les questions qui se posent dans les sociétés qui les véhiculent. Ils ont un lien direct avec la structure religieuse et sociale du peuple, et avec leur cosmogonie. 2/ Cherchez qui étaient les Labdacides. Etablissez un arbre généalogique. Les Labdacides sont voués à un destin tragique à cause d'une malédiction qui frappa Laïos, fils de Labdacos et

L’histoire de la poésie Le mot poésie vient du grec “poiein” qui signifie “créer” Définition : Écriture qui établit une relation privilégiée entre les mots et les choses. I. Poètes et jongleurs du Moyen-Âge Les œuvres poétiques étaient essentiellement destinées à être récitées et interprétées par les jongleurs et ménestrels dans les châteaux. A cet effet, le vers a pour utilité d’aider à la mémorisation. Peu à peu, la poésie médiévale passe d’une littérature chantée à une poésie conçue

Dissertations littéraires générales. Sujets et corrigés. Poésie. Sujet: Dans La poésie moderne et la structure d’horizon (p.6), Michel Collot écrit: “L’écriture poétique, loin de se replier sur elle-même, vise constamment un dehors”. Expliquez et discutez cette affirmation en fondant votre réflexion sur des exemples précis et d’époques diverses. Note: 15/20 Commentaires du prof: “On ne peut qu’apprécier un tel devoir qui, dans une belle écriture, une composition juste, illustre

de se débarrasser de cette espèces en les coupant en deux, car cette espèces voulaient s'en prendre aux Dieux (allusion au mythe de la tour de Babel). Cela met en place une nouvelle condition humaine, et la création du manque et de l'imperfection structuré par la condition du désir. Ce qui met en place l 'hypothèse qu'on ne désire par le manque de l'autre où jadis nous étions dans un corps uni où l'on cherche notre moitié. L'origine du désirs serait la nostalgie de la perfection perdu qui guide la

peuvent influencer les auteurs dans leurs créations et peuvent aider à mieux comprendre notre époque en mettant des mots sur des situations parfois insoutenables. COMPLEMENTS LECTURES ET DOCUMENTS 1 – OEUVRE INTEGRALE / LES CHOSES DE PEREC – 1965 I – Construction narrative A) Structure narrative Le roman est découpé en trois parties, trois endroits différents, qui ne sont pas équilibrées. Le décalage s'explique par le temps passé dans chaque endroit . Résumé du roman difficile, car il ne

recherche se situe ainsi par rapport à trois courants de la critique contemporaine : classique, médicale et thématique.      La méthode psychocritique comporte quatre opérations : superposition des textes révélant les structures où s'exprime l'inconscient ; étude de ces structures et de leurs métamorphoses ; interprétation du mythe personnel ; contrôle autobiographique.      Car le mythe fournit une image du "monde intérieur" inconscient de l'auteur, avec ses instances, ses objets internes, ses

av. J.-C. : comme l'expose Jacqueline de Romilly, « ce fut […] une éclosion soudaine, brève, éblouissante. La tragédie grecque, avec sa moisson de chefs-d'œuvre, dura en tout quatre-vingts ans[5]. » Caractérisée par des spécificités de jeu, de structure, la tragédie occupe une place particulière au sein de la société athénienne. Les tragédies grecques ont inspiré de nombreux auteurs dans les siècles suivants, et constituent jusqu'à aujourd'hui une référence incontournable, qui se traduit par la

solidement structuré. ∃          le jeu d'échos sur la paronomase et les sonorités en assonances ou en allitérations qui va jusqu'à l'anagramme (armes/larme = amers) complication à l'infini, Marbeuf exploite avec virtuosité toutes les potentialités sonores et sémantiques ∃          le jeu de comparaison entre la mer et l'amour (relever les mots à double sens : amer d'abord bien sûr, puis abîme, orage, naufrage,) ∃          ce feu d'artifice de mots se fonde cependant sur une structure profonde

préfaces de 1665 et 1666, pour les Fables l’épître en prose à Monseigneur le Dauphin et la Préface du recueil de 1668), avant de les tester par l’analyse comparée d’un conte et d’une fable. La mise à distance des modèles 4 J. de La Fontaine, Œuvres complètes, t. I, Fables et Contes(= ŒC), éd. établie, présentée et annoté (...) 5 Ibid., p. 556. 6 Ibid., p. 7. 7 Ibid., p. 605. 8 Ibid., p. 604. 2On peut d’abord observer que, dans ses préfaces, La Fontaine adopte une attitude qu’on pourrait

lyrique française des XIIe et XIIIe siècles, Paris: Gallimard, 1989, collection «Poésie» n 232. - François Villon, Poésies complètes, éd. C. Thiry, Paris 1991, Le Livre de Poche, «Lettres gothiques» n 4530; ou texte et traduction A. Lanly, Villon: Oeuvres, Paris: Champion, 1991; ou texte et traduction J. Dufournet, Paris: GF-Flammarion, 1993. - Guillaume de Lorris, Le Roman de la Rose, 1e partie, traduction A. Lanly, vol. 1er, Paris: Champion, collection CFMAT; ou D. Strubel, éd. et traduction,