La Stylistique De Proust

 LA GENESE DE L'ART DANS LA RECHERCHE DE PROUST Mémoire de licence Année universitaire:2007-08 LA GENESE DE L'ART DANS LA RECHERCHE DE PROUST La page de garde Les dédicaces

narrateur de s’immiscer dans celle du personnage, à la faveur d’un profond travail stylistique. Le discours direct est également utilisé, Balzac utilise les échanges dialogués, les scènes, comme temps forts du récit. Mais cette utilisation du dialogue n’est plus la règle chez Zola ou chez Flaubert qui se méfie d’un mode d’imitation qui exhibe la parole et va à l’encontre de la continuité, de l’homogénéité stylistique qu’il recherche. Le réalisme moderne coïncide avec le moment où la théorie de

GÉRARD GENETTE Figures l Collection "Tel Ouel " AUX ÉDITIONS DU SEUIL Figures 1 ((Figures In rassemble dix-huit études et notes critiques écrites entre 1959 et 1965. A travers des sujets aussi divers que Proust et Robbe-Grillet, Borges et L'Astrée, Flaubert et Valéry, le structuralisme moderne et la poétique baroque, mais liés ici par un réseau continu d'implications réciproques, une question, constamment, reste posée: elle porte sur la nature et l'usage de cette étrange parole réservée (tout

illusion surnaturelle à un personnage totalement ordinaire en insérant dans sa description des figures de style, comme la métaphore, l'hyperbole, la métaphore ou l'allégorie. Ces procédés stylistiques confèrent aux personnages présentés une dimension surnaturelle, presque irréelle. Ainsi dans le corpus du texte, Proust décrit son personnage en l'agrémentant de métaphores; il rend la vieillesse du duc spectaculaire, effaçant ainsi l'illusion réaliste. Zola décrit son personnage de manière à ce que nous

bateaux ». | Substitution | la personnificationou l'animation | évocation d'une chose ou d'une idée sous les traits d'un être humain, d'un dieu ou d'un animal | « Je vis les arbres s'éloigner en agitant leurs bras désespérés » — Marcel Proust, À l'ombre des jeunes filles en fleurs, Deuxième partie « [...] la grande RépubliqueMontrant du doigt les cieux ! » — Victor Hugo, Les Châtiments, À l’obéissance passive | l'allégorie | représentation concrète d'un élément abstrait |

de la réception ou encore sur la sociologie de la littérature. La critique érudite repose sur la bio, histoire littéraire, philologie ou enfin sur l’histoire des idées. En ce qui concerne la critique formelle, elle se préoccupe davantage de la stylistique. Second grand courant est la critique esthétique. C’est une critique subjective et interprétative par ex : la critique sartrienne d’inspiration philosophique ou sociologique. Repose sur l’étude des thèmes (critique thématique). D’autres éléments

spécifiques 7. Tout cela risque de compliquer à l'extrême, il serait inutile de le nier, la délimitation d'un champ spécifique (sémiologique) de l'étude du per sonnage. Entre autres choses, cela pose le problème de la distinction d'un champ « stylistique » (ou rhétorique, ou « de parole ») qui serait exclu de l'analyse. Mais comment distinguer ce qui ressort de la littérarité et de la littéralité du personnage ; d'un fonctionnement en « œuvre » et d'un fonc tionnement en « texte »? Faudra-t-il

genre fourre-tout, privilège accordé à la réflexion, à la pensée discursive, et non à l’imagination exaltée par la fiction. La classification peut aussi se baser sur des critères de regroupement de tonalités qui sont à la fois thématiques et stylistiques : la tonalité poétique (analogue à l’émotion indéfinissable (le « je-ne-sais-quoi » de V. Jankélévitch) suscitée par la poésie), lyrique (qui suscite une vive émotion – pathétique : émotion intense et extravertie ; élégiaque : lyrisme en mineur

étudiant à l'École normale supérieure (promotion 1930), puis à l'École libre des sciences politiques. La découverte en 1943 de Sur les falaises de marbre, le roman emblématique d'Ernst Jünger, sont pour Gracq une révélation. Des similitudes stylistiques et thématiques se retrouvent dans les deux œuvres et les deux hommes entrent en relation. Se tenant à l'écart de la vie mondaine parisienne et des médias, il reste fidèle à son éditeur José Corti, en continuant à publier des notes de lectures

souvenir d’enfance, Gallimard / L’Imaginaire, 1993 Références : Une bibliographie sera distribuée aux étudiants. ҉ LT20AM62 – LITTÉRATURE COMPARÉE M. Ergal Mercredi 9h à 11h Programme : Le Récit d’enfance De Saint-Augustin, puis de Rousseau à Proust, un genre littéraire à part entière s’est dessiné : celui des confessions autour de l’enfance. Nabokov et Sarraute reprennent le flambeau de cette tradition, tout en renouvelant le genre en profondeur. Œuvres : Nabokov, Autres rivages, Gallimard-Folio