La Stylistique De Proust

traits d'un être |« Je vis les arbres s'éloigner en agitant leurs bras désespérés » | | |l'animation |humain, d'un dieu ou d'un animal |— Marcel Proust, À l'ombre des jeunes filles en fleurs, Deuxième partie | | | | |« [...] la grande République

l'incertitude ; Ex. : La copie d'Hector aurait été volée ! — les auxiliaires modaux pouvoir, devoir, falloir, les deux premiers servant à traduire la probabilité, le dernier, la nécessité ; Ex. : La copie d'Hector a dû être égarée. 2.3. Les procédés stylistiques Certaines figures de style expriment également le point de vue du locuteur. C'est le cas plus particulièrement : — de la comparaison et de la métaphore, qui traduisent une façon de voir toute subjective ; Ex. : Mon voisin de classe avait l'air

à « voiles de bateaux ». Substitution la personnification ou l'animation évocation d'une chose ou d'une idée sous les traits d'un être humain, d'un dieu ou d'un animal « Je vis les arbres s'éloigner en agitant leurs bras désespérés » — Marcel Proust, À l'ombre des jeunes filles en fleurs, Deuxième partie « [...] la grande République Montrant du doigt les cieux ! » — Victor Hugo, Les Châtiments, À l’obéissance passive l'allégorie représentation concrète d'un élément abstrait « Mon beau

Sarraute. Apres avoir publié « l'Ere du soupçon »aux éditions Gallimard et éditions de minuit essai sur la littérature qui récuse les conventions traditionnelles du roman. Elle y décrit notamment la nature novatrice des œuvres de Woolf, de Kafka, de Proust, de Joyce et de Dostoïevski. Elle devient alors, avec Alain Robbe-Grillet, Michel Butor ou encore Claude Simon, une figure de proue du courant du nouveau roman .

grâce à l’effet rhétorique obtenu par la lecture orale sur les auditeurs. La Bruyère consacre au demeurant toute une section des Caractères, aux effets pervers de l’éloquence. Nombre d’écrivains ont suivi le chemin stylistique tracé par La Bruyère : depuis Marivaux jusqu'à Balzac et Proust, en passant par André Gide. « Les Caractères » ou « les Mœurs de ce siècle » est une œuvre écrite par Jean de La Bruyère et dont la première édition paraît en 1688. La Bruyère a travaillé pendant dix-sept ans

sont repérables dans les métaphores filées. Ainsi, dans ce passage, Proust file la métaphore guerrière : [Le] monocle du général, resté entre ses paupières comme un éclat d’obus dans sa figure vulgaire, balafrée et triomphale, au milieu du front qu’il éborgnait comme l’œil unique du cyclope, apparut à Swann comme une blessure monstrueuse qu’il pouvait être glorieux d’avoir reçue, mais qu’il était indécent d’exhiber. (MARCEL PROUST, Du côté de chez Swann, 1913) La connotation est la charge affective

 VII. Le roman au XXème siècle I. Un héritage du réalisme : le roman à thèse 1) Contestation du naturalisme Le naturalisme est vigoureusement contesté par une nouvelle génération d’écrivains dont Marcel Proust qui lui reproche une inclination trop complaisante pour le sordide et le malsain. Plus largement, on souhaite en finir avec la dictature du réel. Naturaliste de la première heure, Joris Karl Huysmans (1848-1907) est l’auteur de Marthe, histoire d’une fille en

prouvent bien que marquise entendait livrer une forme d’ «œuvre », même si destinataires étaient peu nombreux. 2) Un véritable travail d’auteur- commentaires stylistiques que propose Sévigné tt au long txt sur sa pratique ou sur celle de sa fille sont les principaux marqueurs d’une intention d’auctorialité . donne souvent conseils stylistiques à sa fille, la défend d’utiliser son « style à cinq sols », style plat usant de formules ttes faites . se réjouit d’avoir influencé le style de sa fille =>

jugements arbitraires et à loubli rapide » ; sans la critique littéraire, « en tant que méditation, en tant quanalyse, qui sait lire plusieurs fois le livre dont elle veut parler, nous ne saurions rien aujourdhui ni de Dostoïevsky, ni de Joyce, ni de Proust ». A la lumière de ces affirmations de Kundera, on peut considérer que la critique est non seulement un acte réflexif, à la suite duquel on émet des jugements de valeur, mais également un moyen dinscrire lœuvre littéraire dans la conscience collective

poèmes de 1915-1922) qui explorent « l'Esprit nouveau » en recherchant la présence de la modernité et du quotidien (la rue, le voyage, la technique) et l'éclatement de la forme (disparition de la rime, de la ponctuation, du vers métré et audaces stylistiques exploitant l'expressivité des images, les ressources du rythme et des sonorités…). Ils préfigurent des recherches plus systématisées comme celle du Dadaïsme de Tristan Tzara et après lui du Surréalisme qui confie à la poésie l'exploration de l'inconscient