La Stylistique De Proust

....................................................................... 52 Structuralisme ...................................................................................................................................................... 52 Stylistique ............................................................................................................................................................. 53 Thématique et symbolisme ..........................................................

Dans deux cas (l’article consacré à Joey Starr et l’extrait de la biographie de Molière), l’intention de l’auteur est seulement d’informer le lecteur, de lui faire connaître certains événements sans recherche particulière au niveau artistique ou stylistique ; seule la clarté est nécessaire. Ce sont des narrations non littéraires. Regardons de plus près le texte n°2. L’auteur, Mérimée, vise à créer un « suspense », une atmosphère de mystère, puis d’horreur. Il ne s’agit pas seulement, comme dans les

et reconnaît quelque chose de lui-même ». Emile Chartier, dit Alain. « En art, comme partout, la pureté seule importe ». André Gide, « Les Faux-monnayeurs ». « L’art véritable n’a que faire de proclamations et s’accomplit dans le silence ». Marcel Proust, « Le temps retrouvé ». « L’art est délivrance, même dans la souffrance ; mais aux yeux de ceux, parias, qui n’ont pas le sens intime de la liberté de l’esprit, l’art est le crime ». Georges Rouault. « Pour approcher le spirituel en art, on fera usage

✗ A partir de l'étude de l'alternance des passages descriptifs et des passages où le narrateur se laisse aller à l'introspection, vous montrerez que cette description se transforme en une méditation sur la nature humaine. ✗ Par quel procédé stylistique la peste est-elle décrite à la fin du passage ? Quel est l'effet produit ? Projet de lecture : Quels enseignements le lecteur peut-il tirer de ce dénouement ? I) Une description de la ville libérée qui se transforme en réflexion sur la nature

avons tout d’abord éprouvé la nécessité d’établir des définitions claires de ces deux champs de la littérature en nous aidant de travaux récents sur la question des genres littéraires comme ceux de Dominique Combe. Les travaux de Michèle Aquien en stylistique nous ont par ailleurs permis de tenter de cerner, à défaut d’en proposer une définition arrêtée, le « genre fuyant » du lyrisme, essentiel dans la constitution du récit poétique. L’apport théorique et descriptif majeur pour notre réflexion et nos

effectuera un rapprochement avec la production informatique et on cherchera la défaillance du système: la manipulation du livre s’avère difficile; toutes les productions ne sont pas d’égale valeur. On donnera des exemples stylistiques : on mettra en évidence des incompatibilités stylistiques, sémantiques et syntaxiques (par exemple, les temps, l’utilisation des pronoms). L’occasion est belle de définir ce qu’est un sonnet. On fera remarquer la forme classique : on présentera aux élèves un échantillonnage

d’où sortent en 1470 les Lettres de l’humaniste italien Gasparino de Barzizza. Ce succès attire les humanistes italiens : les premiers cercles humanistes se forment autour d’hommes comme Paolo Emili, Girolamo Balbi, Filippo Beroaldo. L’humanisme stylistique s’élargit à une connaissance complète de l’Antiquité. - Les hommes célèbres. Guillaume Budé (1468-1540) étudie le droit avant de se consacrer aux belles-lettres grecques et latines, à une époque où le grec est encore inconnu en France. Il obtient

populaire et l’invention de termes nouveaux ou de périphrase remplaçant des noms d’objets réputés bas ou seulement trop ordinaires, conduisent à des abus dont se moquera Molière dans Les Précieuses ridicules. Cette esthétique de la virtuosité stylistique (Caude Puzin) se manifeste en poésie : Voiture (1597-1648), Montausier (1610-1690), Malleville (1597-1647), Benserade (1612-1691). L'Espagnol Gongora (1561-1627) est la référence. La littérature romanesque est un des sujets privilégiés de ces salons

des endroits dans la première partie, la nostalgie d’un univers qui fut celui de l’auteur enfant ; rappelons qu’Aragon avait 17 ans au moment de la mobilisation. Philippe Chardin, Le Roman de la conscience malheureuse : Svevo, Gorki, Proust, Mann, Musil, Martin du Gard, Broch, Roth, Aragon, Genève, Droz, 1982, 339 p. Corinne Grenouillet : Les genres du roman 6 une partie du financement de l’école Robinel), les espions intensifient leur action, traqués par la police qui expulsera

Tadjo avec Le royaume aveugle, (Harmattan, 1990) Mariama Bâ dans Une si longue lettre,( N.E.A 1979) Aminata Sow Fall à travers la grève des Battù, ( N.E.A, 1979), construisent des personnages d’un réalisme plus palpable avec des ressources stylistiques et thématiques très fécondes. Le personnage d’Aïssatou chez qui on retrouve en condensé la vie de Mariama Ba, n’a jamais pu digérer la trahison de son époux Maodo Ba. Alors qu’elle s’est toujours donné corps et âme pour le bonheur de son ménage