La Stylistique De Spitzer

jamais » retardée par la proposition circonstancielle. L’effet d’attente produit accentue la chute. L’énumération «  la simplicité, les arts et la magnanimité » résume en trois mots-clefs tout le discours de Swann. Nous rejoignons ainsi l’idée de Spitzer qui affirme que le narrateur « ne raconte pas en participant, en épousant les idées de Swann, il n’est donc pas « marié » avec ses personnages, mais bien divorcé d’eux. Il nous montre lui-même leurs idées arrêtées, leur partialité. » Il s’amuse des

spécifiques 7. Tout cela risque de compliquer à l'extrême, il serait inutile de le nier, la délimitation d'un champ spécifique (sémiologique) de l'étude du per sonnage. Entre autres choses, cela pose le problème de la distinction d'un champ « stylistique » (ou rhétorique, ou « de parole ») qui serait exclu de l'analyse. Mais comment distinguer ce qui ressort de la littérarité et de la littéralité du personnage ; d'un fonctionnement en « œuvre » et d'un fonc tionnement en « texte »? Faudra-t-il

substantifique moelle. La critique universitaire, quant à elle, s’est plutôt saisie des lignes qui suivent, pour un problème logique qu’elles soulevaient et sur lequel je voudrais ici revenir. Ce problème fut mis en évidence en 1960 par une étude de Léo Spitzer. Il appela des solutions contradictoires et déclencha parmi les www.revue-analyses.org, vol. 3, nº 3, automne 2008 rabelaisiens une sorte de querelle des Anciens et des Modernes. Les uns, que l’on pourrait appeler « évangéliques », estompèrent

critique immanente, organiciste, internaliste, phénoménologique, "compréhensive, par la description, au plus l'interprétation, des seuls traits internes et de leurs rapports réciproques" (p. 132). Il s’agit de la "Nouvelle Critique" de Richard, Spitzer, Poulet, Starobinski, Barthes – et déjà Proust. Parce qu'elle est structurale, elle implique clôture et cherche ce qui est d'ordre invariant (p. 141) 3, à travers le repérage de constantes thématiquesAu nom de la maxime le style c'est l'homme, le

totale séparation de l’esthétique et de l’émotion. Les Formalistes ne l’excluent pas, mais ne lui prête pas attention car elle ne concourt pas à la construction. Ils étudieront plutôt les différents éléments de constructions, la somme des procédés stylistiques. Pour eux la différence entre des mémoires et un récit de voyage, c’est le sens de déplacement, temporel dans le premier cas, géographique dans le second. 2) La Philologie Romane Voit le jour en 1915 dans les universités allemandes, ou la romanistique

théories et ne publient ni manifeste ni programme. En 1910, à l'occasion du Salon d'automne et de la présentation des réalisations du Deutscher Werkbund (Ateliers allemands), les artistes français prennent conscience de la nécessité d'un renouveau stylistique, dont le précurseur sera un grand couturier : Paul Poiret, ébloui, lors d'un voyage à Vienne en 1911, par les Wiener Werkstätte (Ateliers viennois) de Koloman Moser et Joseph Hoffmann, et admirateur des Ballets russes de Diaghilev. Il transpose

lorsque leur sensibilité y est perturbée. Aujourd'hui, l'art contemporain subit le déclin des idéologies du moderne (dans les années 1960, puis à partir de 1990 avec la chute du communisme). Il se fonde sur de nouveaux comportements : renouveau stylistique, brassages artistiques, origines diverses, arts technologiques (accès à la puissance mathématique des ordinateurs et ergonomie des logiciels), mode d'approche de la réalité. Les technologies ont toujours apporté des outils à l'art. Aujourd'hui,

soupe, l’a –t-il mangée, Jacques ? - Sa soupe, Jacques, l’a-t-il mangée ? - L’a-t-il mangée sa soupe, Jacques ? - L’a-t-il mangée, Jacques, sa soupe ? Trois syntagmes, et six énoncés, dont, en outre, il est très difficile de décider le « sens stylistique » ! La « mise en relief » contredit l’idée de linéarité et de « distribution obligatoire ». 3. Encore une autre exception à la linéarité : l’ « amalgame » : - je vais à l’ hôtel # je vais au restaurant - Je cherche de l’orge # je cherche du

....................................................................... 52 Structuralisme ...................................................................................................................................................... 52 Stylistique ............................................................................................................................................................. 53 Thématique et symbolisme ..........................................................

l’action et des effets. Elle ne peut, de son côté, elle non plus, exprimer clairement les sentiments qu’elle ressent pour Lucidor. Les raisons, d’ordre social, qui la forcent à emprunter des voies détournées (litote et autres procédés stylistiques) sont, brièvement, les suivantes : 1 - Sa position comme fille de la concierge du château ne lui permet pas, ou plutôt ne devrait pas lui permettre, d’envisager un sentiment amoureux sérieux de la part d’un jeune Parisien. 2 - La bienséance