La Symphonie fantastique

Wan, Ring de Hideo Nakata, The Grudge (Ju-on) de Takashi Shimizu. Le film d'horreur dans son essence est à dissocier du genre thriller qui correspond plus à un genre destiné à apporter une certaine tension chez le spectateur, ou encore du film fantastique qui apporte une notion de surnaturel sans pour autant avoir pour but de provoquer la peur. De plus, parmi les subdivisions possibles, le slasher est sans doute l'un des plus reconnus avec des personnages de référence comme Freddy Krueger (Les Griffes

badine pas avec l'amour, ...  Le donjuanisme en littérature : Laclos, Les liaisons dangereuses, Montherlant, Les jeunes filles, ...  Démon de midi, démon de minuit : Molière, L’école des femmes, Balzac, La cousine Bette, Zola, Nana, Gide, La symphonie pastorale, Colette, Chéri, Simenon, En cas de malheur... M. DE SMET :  Quel est l’impact du sport et de sa psychomotricité dans la vie de tous les jours ? M. DE WERGIFOSSE :  Désobéissance civile et révolution, quelle stratégie pour

Marcel Schwob : entre fantastique et tragique. Quelques modèles d'analyse du récit schwobien. INTRODUCTION Il y a des hommes nés aventuriers qui parcourent le monde, il y a des hommes devenus historiens qui explorent les époques, et puis il y a Marcel SCHWOB, né pour l'aventure qui parcourt les livres de la bibliothèque Mazarine et les Archives nationales, un homme devenu traducteur, nouvelliste, biographe, érudit et philologue qui explore les temps de l'histoire humaine

après avoir créé et animé son monde, il le juge. Alors la plume grince, le trait est appuyé, l’imagination s’enflamme. La noce d’Emma a sombré dans la ripaille et la beuverie, Flaubert est agacé et, tout d’un coup, nous passons à l’image dantesque, fantastique d’attelages fous : « et toute la nuit, au clair de lune, par les routes du pays, il y eut des carrioles emportées qui courraient au grand galop, bondissant dans les saignées, sautant par-dessus les mètres de cailloux, s’accrochant aux talus, avec

arrière pour expliquer ; et la tendance à la prolepse s'explique par le fait qu'on est en début de roman. On peut considérer que cet ordre de la narration est redoublé symboliquement par une annonce de thème qui en souligne les effets Comme une symphonie, le narrateur annonce les thèmes qui vont être orchestrés. 1er thème : Thème de la pluie liée à l'angoisse. Indice entre l-4et 6. La pluie menace la vie de dissolution "fondant comme du sucre". l-310 : "Le ronflement" :Ambiance humide : mort. On

culture années 20CHAPITRE IX : LES « ANNÉES FOLLES » : CULTURE ET PRATIQUES SOCIALES DES ANNÉES VINGT Introduction : Retour de la paix et de la prospérité : contexte de relative détente Les changements qui affectent au lendemain du conflit les pratiques sociales et la culture du monde citadin ont un pouvoir de contagion qui donne aux années vingt leur tonalité optimiste et débridée. Entre la terrible guerre qui prit fin en 1918 et les années sombres de la crise et de la montée des périls

“musique lointaine d’une taverne du port “, le “chuchotement d’un “je t’aime““. La triple répétition du verbe “entendre “ crée une impression de valse vertigineuse. Les parfums sont comparés au moyen d’une métaphore musicale : “c’était comme une symphonie comparée au crincrin esseulé d’un violon.” - Le toucher : le parfum parvient même à créer la sensation du toucher, à travers la comparaison du “ruban “ et l’évocation de la “soie fine et chatoyante “ dans l’extrait 1. Dans l’extrait 2, Baldini

anglais) par contre, le jardin romantique, pittoresque, même si lui aussi corrige la nature, la façonne selon un ordre trouvé en elle, s’ouvre sur elle. » 1 • Le Tempo, le métronome Avant de poursuive plus avant la lecture de ce cours, écoutez la Symphonie l’Horloge n° 101 en Ré majeur de Joseph HAYDN, et plus particulièrement son deuxième mouvement, l’Andante en Sol majeur, avec son rythme de balancier. LE TEMPO C’est le mouvement choisi par le compositeur dans la conception et l’exécution d’une œuvre

Je me figure […] que nous en sommes là, précisément, à rechercher, devant une brisure des grands rythmes littéraires […] et leur éparpillement en frissons articulés proches de l'instrumentation, un art d'achever la transposition, au Livre, de la symphonie ou uniment de reprendre notre bien: car, ce n'est pas de sonorités élémentaires par les cuivres, les cordes, les bois, indéniablement, mais de l'intellectuelle parole à son apogée que doit avec plénitude et évidence, résulter, en tant que l'ensemble

un décryptage. • Lynch • Bunuel • Maya Deren Le moyen le plus sur de ne rien reconnaître dans u film expérimental est de faire u film non figuratif, abstrait sans référence. Le film abstrait souvent fait sur le modèle musicale, rythme coloré, symphonie diagonale, rythmes/opus, la narrativité s’évanouie avec la représentativité. On ne peut donc plus raconter d’histoire. Conclusion : Le cinéma expérimentale privilégie la forme et le cinéma expérimentale est le cinéma de l’irrévérence, isolé et ne