La Tempête Shakespeare

William Blake (Chants d'innocence 1789) pour la poésie. En Allemagne, l'œuvre préromantique la plus marquante reste le Werther (1774) de Goethe, qui est une des personnalités maîtresses du Sturm und Drang (« tempête et passion »), mouvement lui-même inspiré de l'œuvre de William Shakespeare. Johann Christoph Friedrich Schiller (Les Brigands 1781) tient aussi une place de choix dans ce panthéon préromantique allemand.(ça c’est pour toi Terrence mais je sais pas si on le met genre dans cette partie

soumis / à peiner et à souffrir / pour jouir de cette femme, / je donnerais mon âme. » Une voix se fait alors entendre : « Je l’accepte. » Et des phénomènes terrifiants ponctuent ce moment : tonnerre, orage, foudre, éclairs. Cipriano est témoin d’une tempête effroyable qu’il décrit pour les spectateurs. (Cf. commentaire de texte proposé ci-dessous.) Le Démon entre alors en scène sous un nouveau déguisement (celui d’un naufragé) et se lamente sur son sort (relatant sa vie de façon parfaitement transparente

« le temps ». Nous expliquerons l’une de ses chroniques « les Marionnettes de M. Signoret ». M. Signoret qui se nomme Henri a ouvert un théâtre de marionnette à la Galerie Vivienne. Il y jouait un répertoire traditionnel avec notamment la Tempête de Shakespeare mais aussi des pièces de Piaule et de Molière. Il se démarque de Guignol et de tout les autres (il ne fait pas du théâtre d’enfant). Problématique : Comment Anatole France rend-t-il ses lettres de noblesse à la marionnette à l’occasion de

l'anéantissement.» Nicolas Lancret : La Camargo dansant (vers 1730) La grâce libre et la fantaisie capricieuse des décors champêtres de Lancret et de Watteau étaient très goûtées au milieu du XVIIIe siècle. Après 1750, ce furent les rocs tourmentés, les tempêtes, les vagues en furie de Claude Joseph Vernet qui eurent la faveur. (Wallace Collection, Londres). Gagnés par ces influences, les propriétaires de parcs ou de maisons de campagne veulent chez eux d'autres décors. Bien bourgeois est le sage jardin

règles et de la régularité : les écrivains rejettent, par exemple, la hiérarchie des genres (l'opposition entre les genres nobles et les genres vulgaires). Ainsi, de nombreuses pièces comme L'Illusion comique (1636) de Corneille ou La Tempête (1611) de Shakespeare mêlent allègrement les registres comique et tragique. Le roman porte également la marque de ce mélange des genres. Les thèmes de l'illusion et de l'apparence trompeuse sont repris sous des formes multiples dans les œuvres littéraires :

dans la première moitié du XIXe siècle : le voyage calédonien en Écosse ou aux Hébrides, sous l'influence de Walter Scott, se présentait comme l'antithèse du voyage à Rome : la Manche, froide et plus agitée par les éléments naturels (le roc et la tempête), contre la douceur de la Méditerranée, sa rondeur bleutée, offrait au touriste un pèlerinage initiatique dans des paysages gothiques escarpés. Avec d'autant moins de danger que le voyage se déroulait dans des états politiquement plus stables et plus

DR AME ROMANTIQUE Prise de vue Le drame romantique est en fait une forme théâtrale neuve, en rupture brutale avec les œuvres antérieures, et qui s'est cherché des garants essentiels : Shakespeare, la tragédie grecque. Rupture de l'unité classique, ouverture sur le monde et sur l'histoire, refus de la distinction du comique et du tragique, autant d'aspects d'une révolution irréversible. Plus longue et plus profonde en Allemagne, plus spectaculaire en France, la révolution romantique n'a pas porté

quand elles aiment ou résistent à l'amour c'est de toutes les forces de leur être. Elles sont de celles dont le cœur brûle. L'incendie gagna tous les cœurs français». (Mornet). On goûta le théâtre anglais avec le même zèle que les romans. Pourtant Shakespeare fut âprement discuté, Voltaire le traitait de fou, et Rivarol et La Harpe pensaient à peu près comme lui. Cependant l'acteur Garrick, très à la mode, joua dès 1751 des fragments d’Hamlet dans les salons et fit pleurer les spectateurs sur les amants

bouleverse sa vision artistique et littéraire. Goethe se découvre alors des passions pour Shakespeare, pour la poésie populaire et pour l'architecture gothique de son pays. Empli d'inspiration, il rentre en Allemagne et rédige de nombreuses oeuvres, parmi lesquelles Götz von Berlichingen (1773), qui remporte un sérieux succès et s'intègre parfaitement dans le courant littéraire allemand du Sturm und Drang (Tempête et élan). En 1774, il publie les Souffrances du jeune Werther, inspiré d'un amour déchu

[…] le roulement lointain de vos voix est le glas de ce qui en moi ne dors pas, si jamais je repose. Mais où donc, o tempêtes, est votre terme ? Etes vous pareilles à celle qui agitent le cœur d’un homme, ou trouvez-vous enfin, comme les aigles, quelque nid dans sur les hauteurs ? » Ici, le héros romantique s’adresse à la nature déchainée, et lui demande si elle est comme la tempête qui fait rage dans son cœur, ou si elle au moins trouvera un peu de repos. Le héros romantique utilise aussi beaucoup