La Tyrannie Dans Cinna

1636 : L’Illusion comique, chefd’œuvre du théâtre baroque. L'intrigue inclut le procédé du « théâtre dans le théâtre », à rapprocher du Songe d’une nuit d’été de Shakespeare ou de La vie est un songe de Calderon. • 1636 : Le Cid ; 1640 : Horace, Cinna et 1643 : Polyeucte, tragédies classiques. • 1649 : Don Sanche d’Aragon préfigure le drame romantique. • 1650 : Andromède  ; 1650  : La conquête de la toison d’or et 1661 : Psyché (montée avec Molière en 1671), pièces à grand spectacle. Molière

PATRICIEN Alors, il faut agir. CHEREA Qu'on leur enlève leur femme ? DEUXIÈME PATRICIEN Il faut agir. Mais vous ne détruirez pas cette puissance injuste en l'abordant de front, alors qu'elle est en pleine vigueur. On peut combattre la tyrannie, il faut ruser avec la méchanceté désintéressée. Il faut la pousser dans son sens, attendre que cette logique soit devenue démence. Mais encore une fois, et je n'ai parlé ici que par honnêteté, comprenez que je ne suis avec vous que pour un temps

PATRICIEN Permettrez-vous qu'on les appelle « ma chérie » ? Qu'on leur enlève leur femme ? CHEREA Il faut agir. Mais vous ne détruirez pas cette puissance injuste en l'abordant de front, alors qu'elle est en pleine vigueur. On peut combattre la tyrannie, il faut ruser avec la méchanceté désintéressée. Il faut la pousser dans son sens, attendre que cette logique soit devenue démence. Mais encore une fois, et je n'ai parlé ici que par honnêteté, comprenez que je ne suis avec vous que pour un temps

violence même de l’alchimie théâtrale qui en fait sa valeur. Chez Artaud, dans les textes qui composent Le Théâtre et son double notamment, l’image du théâtre comme peste, épidémie est reprise à Saint-Augustin, mais cette fois pour lutter contre la tyrannie du texte, et surtout contre la dégradation en littérature innocente d’un art qui est éminemment dangereux, violent et tout-puissant, plus proche d’une catastrophe ou d’un fléau que d’un divertissement : le théâtre est pour lui essentiellement contagieux

composé à partir d’un manuscrit dont George Sand lui avait fait cadeau : _________________________________________________________________________________ ‘’Lorenzaccio’’ (23 août 1834) Drame en cinq actes et en prose En 1537, Florence subit la tyrannie du duc Alexandre de Médicis, qui est soutenu par le pape et Charles Quint. Lorenzo, cousin du duc, naguère vertueux, a choisi, en devenant son compagnon de débauche, de s'avilir, de donner de lui-même l'image d'un homme corrompu, mauvais (Lorenzaccio

partir d’un manuscrit dont George Sand lui avait fait cadeau : ____________________________________________________________ _____________________ ‘’Lorenzaccio’’ (23 août 1834) Drame en cinq actes et en prose En 1537, Florence subit la tyrannie du duc Alexandre de Médicis, qui est soutenu par le pape et Charles Quint. Lorenzo, cousin du duc, naguère vertueux, a choisi, en devenant son compagnon de débauche, de s'avilir, de donner de lui-même l'image d'un homme corrompu, mauvais (Lorenzaccio

«salamandre» (V, 1, 21) : «amphibien légendaire qui était réputé vivre dans le feu et s'y baigner, et ne mourir que lorsque celui-ci s'éteignait». - «stupide» (V, 3, 8) : «frappé de stupeur». Hugo indiqua : «Le mot est du vieux Corneille» ; en effet, Cinna dit : «Je demeure stupide…» (V, 1). - «satellite» (III, 4, 1) : «qui dépend d’un individu ou d’un pays plus puissant». - «séraphique» (IV, 5, 5) : de «séraphin», nom d’une classe d’anges, qui, selon Isaïe, dans la Bible, auraient trois paires d'ailes

Stendhal (p. 84-85) b) Le héros romantique face à la passion : Mme de Staël (p. 72-73) c) Un personnage contemporain en pleine tourmente sociale : Olivier Adam (p. 46) 2) Un personnage réussi ouvre les portes d’un « ailleurs » à son lecteur a) La tyrannie du sérail et la révolte des femmes : Montesquieu (p. 70-71) b) L’exotisme du désert : Le Clézio (p. 90-91) et Laurent Gaudé (p. 95-102) c) Les « ailleurs » de l’écriture : Butor (p. 42) et Sylvie Germain (p. 44) 3) Un personnage réussi bouleverse

Stendhal (p. 84-85) b) Le héros romantique face à la passion : Mme de Staël (p. 72-73) c) Un personnage contemporain en pleine tourmente sociale : Olivier Adam (p. 46) 2) Un personnage réussi ouvre les portes d’un « ailleurs » à son lecteur a) La tyrannie du sérail et la révolte des femmes : Montesquieu (p. 70-71) b) L’exotisme du désert : Le Clézio (p. 90-91) et Laurent Gaudé (p. 95-102) c) Les « ailleurs » de l’écriture : Butor (p. 42) et Sylvie Germain (p. 44) 3) Un personnage réussi bouleverse

Musagète 113 ce dixième présent : ne pas admettre que les méchants fassent des fautes, c’est folie, car c’est exiger l’impossible. Mais leur permettre d’en faire contre les autres et trouver bon qu’ils n’en fassent point contre toi, c’est déraison et tyrannie. XIX. - Il y a, entre toutes, quatre altérations du principe directeur dont il faut continuellement se garder ; et, dès que tu les auras surprises, il faut les effacer en te disant, à propos de chacune, ceci : « Cette idée n’est pas nécessaire ;