La Tyrannie Dans Cinna

l’effet escompté : loin d’être soumise, elle se rebelle. On peut également songer que cette scène condamne les mariages arrangés entre un mari âgé et une damoiselle et prône pour guide conjugal l’amour. La défense des jeunes filles contre la tyrannie paternelle et leur revendication à se marier selon leur cœur est l’un des grands ressorts dramatiques du théâtre de Molière. Notez que cette position n’a rien d’original. En 1660, l’émancipation féminine est déjà en marche, surtout dans les milieux

l’effet escompté : loin d’être soumise, elle se rebelle. On peut également songer que cette scène condamne les mariages arrangés entre un mari âgé et une damoiselle et prône pour guide conjugal l’amour. La défense des jeunes filles contre la tyrannie paternelle et leur revendication à se marier selon leur cœur est l’un des grands ressorts dramatiques du théâtre de Molière. Notez que cette position n’a rien d’original. En 1660, l’émancipation féminine est déjà en marche, surtout dans les milieux

remportèrent sur Agathocle une victoire décisive et vinrent mettre le siège devant Syracuse. Agathocle, réduit à la dernière extrémité, ne possédant plus que la ville dans laquelle il est bloqué, repoussé par les Grecs auxquels il s’est rendu odieux par sa tyrannie, conçoit le dessein hardi de se débarrasser de ses ennemis en allant porter la guerre chez eux. Il supplie les Syracusains de résister encore quelques jours, parvient, au moyen d’un stratagème. à attirer les vaisseaux Karthaginois en dehors du port

 773-774). Être l’objet du rire des autres personnages, et aussi du public (car Alceste est ridicule, ou au moins comique, par ses contradictions — «Je ne dis pas cela», aux vers 352, 358, 362 — et un don quichottisme où se mêlent impuissance et tyrannie), voilà qui ne pardonne guère en comédie. De sorte qu’Alceste est norme par rapport à la société et la société norme par rapport à Alceste: le misanthrope dénonce à juste titre les faux-semblants et illusions sur quoi roule le commerce du monde,

préférence Lydia et l’amour, ou Colomba et la vengeance? c’est ce que se demande le lecteur, qui est plus touché par les hésitations du jeune héros que par l’inébranlable volonté, cornélienne elle aussi, de sa conseillère, sœur cadette de l’Émilie de ‘’Cinna’’. De même que Rodrigue dans ‘’Le cid’’, il doit satisfaire à la loi antique de la vendetta avant de pouvoir jouir de l’amour avec miss Nevil, en laquelle on peut voir une nouvelle Infante, son amour étant fondé sur l’admiration, et Orso tenant à ce

meschants naturels, et sanguinaires, et traistres, ce pretexte de raison : laissons là cette justice enorme, et hors de soy : et nous tenons aux plus humaines imitations. Combien peut le temps et l'exemple ? En une rencontre de la guerre civile contre Cinna, un soldat de Pompeius, ayant tué sans y penser son frere, qui estoit au party contraire, se tua sur le champ soy-mesme, de honte et de regret : Et quelques annees apres, en une autre guerre civile de ce mesme peuple, un soldat, pour avoir tué son

3 J. Racine, Iphigénie D’UN TEXTE À L’AUTRE 3 Eschyle, Agamemnon ANALYSE D’IMAGE TEXTE 1 HISTOIRE DES ARTS 37 37 38 39 40 41 42 43 44 44 44 45 45 45 46 Le classicisme Exercices d’approfondissement 1 Aristote, Poétique 2 P. Corneille, Cinna 3 P. Quinault, Thésée 4 J. Racine, préface d’Andromaque 5 W. Shakespeare, Le Roi Lear Prolongements Entretien avec la metteur en scène N. Garraud Séquence 4 La tragédie classique et sa postérité P. Corneille, Horace H. de Montherlant, La Reine

• 1636 : L’Illusion comique, chefd’œuvre du théâtre baroque. L'intrigue inclut le procédé du « théâtre dans le théâtre », à rapprocher du Songe d’une nuit d’été de Shakespeare ou de La vie est un songe de Calderon. • 1636 : Le Cid ; 1640 : Horace, Cinna et 1643 : Polyeucte, tragédies classiques. • 1649 : Don Sanche d’Aragon préfigure le drame romantique. • 1650 : Andromède ; 1650 : La conquête de la toison d’or et 1661 : Psyché (montée avec Molière en 1671), pièces à grand spectacle. Molière (registre

• 1636 : L’Illusion comique, chefd’œuvre du théâtre baroque. L'intrigue inclut le procédé du « théâtre dans le théâtre », à rapprocher du Songe d’une nuit d’été de Shakespeare ou de La vie est un songe de Calderon. • 1636 : Le Cid ; 1640 : Horace, Cinna et 1643 : Polyeucte, tragédies classiques. • 1649 : Don Sanche d’Aragon préfigure le drame romantique. • 1650 : Andromède ; 1650 : La conquête de la toison d’or et 1661 : Psyché (montée avec Molière en 1671), pièces à grand spectacle. Molière (registre

1636 : L’Illusion comique, chefd’œuvre du théâtre baroque. L'intrigue inclut le procédé du « théâtre dans le théâtre », à rapprocher du Songe d’une nuit d’été de Shakespeare ou de La vie est un songe de Calderon. • 1636 : Le Cid ; 1640 : Horace, Cinna et 1643 : Polyeucte, tragédies classiques. • 1649 : Don Sanche d’Aragon préfigure le drame romantique. • 1650 : Andromède  ; 1650  : La conquête de la toison d’or et 1661 : Psyché (montée avec Molière en 1671), pièces à grand spectacle. Molière