La Vraisemblance Dans Ruy Blas

scène le personnage de la jeune fille, presque muet dans la comédie traditionnelle héritée de l'Antiquité. Mais il refusa les complications romanesques dans lesquelles étaient plongés les héros de “L’astrée”. La comédie obéit aux règles de la vraisemblance. Et, comme il se doit, elle finit bien. Les personnages étaient toujours convenus, mais c’étaient d’abord des individus, gens de la petite noblesse dont le destin n’avait rien d’héroïque et suffisamment communs pour que le public s’y reconnaisse

récits de voyage (Tra los montes, 1843, et Voyage en Espagne, 1845, de Th. Gautier, Lettres de George Sand), de poèmes (Odes et ballades, 1826, de Hugo, Contes d’Espagne et d’Italie, 1830, de Musset, Espana, 1845, de Gautier), de pièces de théâtre (Ruy Blas, 1838, et Hernani, 1830, de Hugo) ou de romans (Notre Dame de Paris, 1831, de Hugo) Clefs d’analyse Chapitre 2, l. 1 à 116 Action et personnages 1. Pourquoi le narrateur séjourne-t-il à Cordoue ? Quel est l’intérêt de cette information dans la

personnages socialement. Lorsque la description s’attache à deux instants différents, au même espace ou au même personnage, elle permet d’en mesurer l’évolution. FONCTION RÉFÉRENTIELLE : ou documentaire ou informative : elle participe à créer la vraisemblance ; l'objet, le lieu, le personnage deviennent identifiables pour le lecteur. La description permet de diffuser un savoir ou des connaissances que le romancier a acquises lors d’enquêtes sur le terrain ou de lectures. FONCTION NARRATIVE : ou explicative

(en 1839) ses ‘’Mémoires d’un touriste’’. - «le ‘’nil admirari’’» : Formule d’Horace (‘’Épitres’’, I, 6) qui signifie : «ne s’émouvoir de rien» et s’emploie ici dans le sens de ne s’étonner de rien et apparaît alors comme la devise des touristes blasés. - «’’La Transfiguration’’» : Tableau de Raphaël représentant l’apparition de Jésus-Christ à trois de ses disciples sur le mont Thabor. C’est un autre élément autobiographique : en octobre 1839, séjournant à Rome, Mérimée avait pu s'attarder devant

poignets de dentelle et les grimaces de salon, un parfum dpre spculation et une odeur de combine annonaient dj le XIXe sicle, la dernire rplique de Dubois marquant bien le triomphe de lhabilet populaire. On a dailleurs pu dire de la pice quelle tait Ruy Blas avant la lettre. Si lon accepte cet ingnieux rapprochement, avec toutes les rserves quil appelle, on peut y voir, dans lhistoire du thtre franais, comme une transition entre la tragdie et le drame, un acheminement de lune lautre. Mais lexquis duo

les grimaces de salon, un parfum d'âpre spéculation et une odeur de combine annonçaient déjà le XIXe siècle, la dernière réplique de Dubois marquant bien le triomphe de l’habileté populaire. On a d’ailleurs pu dire de la pièce qu’elle était ‘’Ruy Blas’’ avant la lettre. Si l’on accepte cet ingénieux rapprochement, avec toutes les réserves qu’il appelle, on peut y voir, dans l’histoire du théâtre français, comme une transition entre la tragédie et le drame, un acheminement de l’une à l’autre

et les grimaces de salon, un parfum d'âpre spéculation et une odeur de combine annonçaient déjà le XIXe siècle, la dernière réplique de Dubois marquant bien le triomphe de l’habileté populaire. On a d’ailleurs pu dire de la pièce qu’elle était ‘’Ruy Blas’’ avant la lettre. Si l’on accepte cet ingénieux rapprochement, avec toutes les réserves qu’il appelle, on peut y voir, dans l’histoire du théâtre français, comme une transition entre la tragédie et le drame, un acheminement de l’une à l’autre.

membres de la belle société. Désir de plaire, de briller en société, la clarté qu’il observe dans l’exposé de cette doctrine. Talent exceptionnel pour la formule. Ce n’est pas seulement une synthèse, c’est aussi une œuvre à part entière. Idéal de vraisemblance, reproduire la nature dans ce qu’elle a de vraisemblable. La vrai ne peut être peu vraisemblable, exclure le vrai et ne retenir que le vraisemblable. Quelques grands préceptes illustré par Boileau célèbre pour ses Satires (1657 – 1658 rédigée

et les grimaces de salon, un parfum d'âpre spéculation et une odeur de combine annonçaient déjà le XIXe siècle, la dernière réplique de Dubois marquant bien le triomphe de l’habileté populaire. On a d’ailleurs pu dire de la pièce qu’elle était ‘’Ruy Blas’’ avant la lettre. Si l’on accepte cet ingénieux rapprochement, avec toutes les réserves qu’il appelle, on peut y voir, dans l’histoire du théâtre français, comme une transition entre la tragédie et le drame, un acheminement de l’une à l’autre.

Victor Hugo s'est illustré dans plusieurs genres : Roman | Théâtre | Poésie | Notre Dame de Paris (1831)Les Misérables (1862)Les travailleurs de la Mer(1866)L'homme qui rit (1869) | Cromwell (1827)Hernani (1830)Le Roi s'amuse (1832)Ruy Blas (1838) | Les feuilles d’automne (1831)Les chants du crépuscule (1835)Les voix intérieures (1837)Les rayons et les ombres (1840)Les châtiments (1853)Les contemplations (1856)La légende des siècles (1859) | B. Les rayons et les ombres : le contexte