Le Bonheur Dans Le Rouge Et Le Noir De Stendhal

dans l'eau,
 Portant gaiement son mezzaro, 
 La belle Gênes, 
 Le visage peint, l'oeil brillant,
 Qui babille et joue en riant 
 Avec ses chaînes.
 Tu l'as vu, cet antique port,
 Où, dans son grand langage mort, 
 Le flot murmure, 
 Où Stendhal, cet esprit charmant, 
 Remplissait si dévotement 
 Sa sinécure. Tu l'as vu, ce fantôme altier
 Qui jadis eut le monde entier 
 Sous son empire.
 César dans sa pourpre est tombé :
 Dans un petit manteau d'abbé 
 Sa veuve expire. Tu t'es

par Walter, que l’on méprise pour ses origines juives, sert à attirer chez lui la bonne société. Le rôle de la description dans le récit Mais les choses ne sont pas le simple reflet des hommes, elles agissent sur eux. Alors que Stendhal, dans Le Rouge et le Noir, néglige le rôle de la nuit et de ses «voluptés molles » au moment où Julien prend la main de Mme de Rênal, Zola, dans La Curée, confère un rôle actif au Bois de Boulogne, à l’atmosphère enivrante et vénéneuse de la serre ou au vacarme

de se faire un nom. C’est le cas de Lucien de Rubempré qui a délaissé sa Charente natale pour aller chercher à Paris la gloire littéraire. Julien Sorel, dans Le Rouge et le Noir de Stendhal, porte au plus profond de lui le désir incoercible de conquérir une place dans la société à la manière de Napoléon Ier. D’autres sont en quête du bonheur, qui se confond souvent avec la recherche de l’âme sœur, quand ils ne s’étourdissent pas dans les plaisirs. Félix de Vandenesse se trompe entre ses conquêtes parisiennes

réfléchir sur l'homme peut consister à réfléchir sur sa destinée en ce monde : tout homme ne recherche-t-il pas le bonheur, et le bonheur n'est-il pas idissociable de l'amour? Tout d'abord la littérature aborde le plus souvent l'amour sous l'angle du malheur, ce qui est une façon d'envisager l'humanité comme étant en proie aux souffrances et aux difficultés dans la quête d'un bonheur jamais acquis. Pour qu'il y ait une intrigue, il faut des obstacles, des contrariétés ; un roman commençant par un

traiter ce sujet. Les personnages de roman sont fictifs. Certains font l'objet d'un portrait physique, moral, social, psychologique; d'autres sont décrits uniquement au travers de leurs actes ou de leurs paroles. Le roman est un miroir, disait Stendhal, et, comme tout miroir, il peut être fidèle ou déformant, neutre ou magique, son champ de vue peut être immense ou très étroit. Pour exister, le roman doit se construire autour d'un héros puissant, une figure forte qui lutte et qui connaît un

sein d’une société dans laquelle il cherche sa place influence le roman français (cf. Gil Blas de Santillane de Lesage). Le roman se centre par ailleurs sur les aventures sentimentales du personnage dont le lecteur suit l’évolution. La recherche du bonheur et d’une forme de liberté est représentative du siècle. (cf. La vie de Marianne, Marivaux, à lire). Enfin, le roman peut être l’occasion de jouer avec le lecteur en remettant en cause le romanesque (Diderot, Jacques le Fataliste, à lire) 4. Le

Le roman, P-L Rey La question du réalisme Au XVIIe-XVIIIe s'impose dans le roman ce qu'on nommera plus tard le «réalisme». Qui est plus réaliste? Stendhal, soucieux du «détails» mais préoccupé en priorité de «beaux modèles», ou Balzac dont la fresque transfigure jusqu'aux laideurs de la société? Flaubert, dont les descriptions expriment les rêveries de ses personnages, ou Paul Bourget, qui commence par l'analyse psychologique pour expliquer les comportement? Sont réalistes, les romanciers

FRANÇAIS Toutes séries LE TALENT C’EST D’AVOIR ENVIE Résumé d’œuvre : La Chartreuse de Parme de Stendhal Plan de la fiche 1. Contexte de création 2. Résumé Contexte de création C’est à la fin de sa vie, alors qu’il profite d’un congé à Paris, que Stendhal a l’idée de La Chartreuse de Parme. On a décrit dans la première partie « l’illumination » qui préside à l’écriture du roman : Stendhal ferme sa porte à tous ses amis et connaissances et rédige son texte en cinquante-deux jours, au rythme

Bovary de Flaubert. De manière à répondre aux attentes du lecteur Le sort des protagonistes du roman est également réglé à la réponse qu'il se posait à leur sujet depuis le début du livre : demande en mariage acceptée d'Octave Mouret à Denise dans Au bonheur des dames de Zola 2. Résoudre le nœud de l'intrigue Une solution aux difficultés : Fin de l'épidémie, dans La Peste de Camus. Un effet écho par rapport à l'incipit : Pour montrer la cohérence de l'intrigue, le romancier peut lier l'incipit à l'excipit

cependant à un étiquetage étroit et offrent des œuvres multiples et encore proches de nous, particulièrement dans le domaine de la poésie (avec Lamartine, Vigny,Musset, Hugo, Baudelaire, Rimbaud, Verlaine, Mallarmé…) comme dans le domaine du roman (avec Stendhal, Balzac, Dumas, Hugo, Flaubert, Zola, Maupassant, Verne…) et dans une moindre mesure au théâtre avec le drame romantique et ses épigones (avec Musset, Hugo, Edmond Rostand…). Siècle très riche aux œuvres encore proches de nous, le xixe siècle reste