Le Chien d'or

Editions K., 1948) Corps perdu (gravures de Picasso), Paris, Editions Fragrance, (1950) Ferrements, Paris, Seuil, (1960; 1991) Cadastre, Paris, Seuil, (1961) Moi, laminaire, Paris, Seuil, (1982) La Poésie, Paris, Seuil, (1994) Et les chiens se taisaient, Paris, Présence Africaine, 1958; 1997 La Tragédie du roi Christophe, Paris, Présence Africaine, (1963; 1993) Une saison au Congo, Paris, Seuil, (1966, 2001) Une tempête, d'après La Tempête de William Shakespeare : adaptation

livret du Salon décrit cette scène imaginée par le peintre : “ Couché sur un lit superbe, au sommet d’un immense bûcher, Sardanapale donne l’ordre à ses eunuques et aux officiers du palais d’égorger ses femmes, ses pages, jusqu’à ses chevaux et ses chiens favoris ; aucun des objets qui avaient servi à ses plaisirs ne devait lui survivre... ”. Delacroix frappe ses contemporains par cette composition inattendue et par l’importance qu’il accorde à l’expression et à la couleur rompant ainsi avec les dogmes

aussi à se substituer à l’expérience directe du monde. Aussi conditionne-t-elle plus que jamais plus que jamais notre représentation du monde. C’est pourquoi nous ne pouvons que souhaiter qu’elle soit intègre), (en écho à Léon Blum pour qui « la règle d’or » du journalisme est non pas de « ne dire que la vérité, ce qui est simple, mais de dire toute la vérité, ce qui est bien plus difficile. ») (Cette revendication de transparence et d’exhaustivité est d’autant plus poignante qu’elle émane d’un homme

situation d'énonciation, cet énoncé doit donc être analysé comme « coupé » de celle-ci. Cet énoncé est un récit. (2) Lundi 10 janvier 2005, au pied de la tour Eiffel, Solange Martin a dit à Charles Dupuis : « Le silence est d'or, la parole est d'argent. » L'énoncé « Le silence est d'or, la parole est d'argent. » est produit par la même situation d'énonciation que celle de l'énoncé précédent. On constate qu'à l'instar du premier, ce deuxième énoncé ne comporte aucun embrayeur permettant de mettre celui-ci

quarrels with his tools.  | -À mauvais ouvrier mauvais outils. -Mauvais ouvrier ne trouve jamais bon outil. -Un mauvais ouvrier blâme toujours ses outils. | A bald-faced liar. | Menteur comme un arracheur de dents. | A barking dog never bites. | Chien qui aboie ne mord pas. | A barrage of fierce criticism. | Une volée de bois vert. | A bird in the hand is worth two in the bush. | Mieux vaut un que deux tu l'auras. | A blithe heart makes a bloomy visage. | À cœur joyeux visage radieux. |

il a vu (………………………………………………………………..)  dans le coin sombre, un piano. Il l’a regardé (……………………………………………………..)  de près, l’a regardé (………………………………………………………..) sous toutes les coutures et, soudain, il a vu (………………………………………………………………..) un minuscule fil d’or qui sortait de la dernière touche. Il a tiré dessus et une musique merveilleuse a retenti dans tout le salon. C’est alors qu’il a vu (…………………………………………..) une faible lueur derrière la fenêtre, puis un scintillement, et enfin une lumière aveuglante qui

sauver car celui-ci les avaient guidé jusqu'à lui. Ils rentrèrent au chaud. Des chercheurs d’or, des Indiens leur avaient rendu visite durant les jours qui venaient. Un jour, Merritt vi que la glace qui avait sur le lac était en train de fondre et le lendemain ils partirent pour Dawson. Chap.6 Jack et Merritt cherchaient un hôtel à louer lorsque Jack se confronta a deux molosse armé qui essayaient de volé un chien a un gamin. Jack les mit a terre, alla avec Merritt chercher leur affaires qui étaient

précédant cette dernière dans ce même vers 10, insiste sur l’idée de calme et de silence puisque « La rue est vide ». Mais l’auteur à bien pris soin, tout au long du poème de noté le calme presque incroyable qui est là : « Parfois un chien aboie », vers 13. Même lorsque qu’un chien aboie, on semble se croire aux abords d’un village où encore une fois un grand calme règne. Et dès le premier vers on est dans un cadre relativement calme : un homme se promène probablement seul un dimanche soir d’été dans une

crimes ▪ Les phrases exclamatives « on saisit des enfants par les pieds… » p52 montre son indignation ▪ L’accumulation p52 « on les mets sur le gril, on les noie, on les jette à des chiens... » dénonce le comportement des espagnols     B. Il dénonce pour faire réagir   ▪ Met en avant la soif d’or des espagnols par l’anaphore « de l’or » ▪ Champ lexical de la cruauté : « massacres, assassinent, cadavres, extermination » il veut faire réagir ▪ Registre pathétique p56 qui souligne

les doigts dès que vous essayez de le saisir, de le comprendre. Mais quelques éclairages pourraient néanmoins être utiles. Nous sommes les abeilles de l'Univers. Nous butinons éperdument le miel du visible pour l'accumuler dans la grande ruche d'or de l'invisible. Rilke fut aussi cette abeille butinant entre les roses et la mort. Sa poésie en est un étrange mélange de roses et de mort. Rilke se disait l’amie parfait de la rose, il la respirait toute entière en tant que symbole de vie, à Muzot