Le Cid Intrigue

d'entre eux la conduisent à sa perfection: Pierre Corneille (1606-1684) et Jean Racine (1639-1699).Corneille prête un grand intérêt aux affaires d'État : le salut de Rome («Horace»), le sort de la ville de Séville, menacée par les Maures («le Cid»). Le Cid (1637) fait date dans l'histoire du théâtre. C'est la première véritable œuvre classique. L'action des pièces de Corneille, pour la plupart historiques, est complexe et parfois chargée d'événements. L'auteur ne se lasse pas de peindre des individualités

doit être constituée que d'une seule intrigue (unité d'action). Les pièces classiques accordent une grande importance à l'expression des sentiments et à l'analyse psychologique. La pièce jouée doit en aucun cas choquer le lecteur (règle de bienséance). On se référera notamment aux oeuvres Racine, Corneille et Molière. Le roman A l'époque du classicisme, les romans ont beaucoup été transformés en nouvelles avec des intrigues simplifiées. Ces intrigues se jouent dans une période historique

Matamore est dans le paraître tandis que Rodrigue est dans l’être. Matamore vit dans l’illusion de son personnage. C’est une illusion dans l’illusion théâtrale. Matamore se met en scène et ce qui accroît la théâtralité de son illusion. Tandis que dans le Cid, le coté illusoire est supprimé, le personnage colle à son être : on passe à la tragédie grâce à la vraisemblance des faits. II - le couple farcesque Matamore/Clindor Matamore est le miles glorisus alors que Clindor est le servus currens (attaché

I. LE THEATRE CLASSIQUE : Au XVIIe siècle, les doctes entreprennent de «codifier» le théâtre et tout particulièrement la tragédie. C'est principalement après la «querelle» du Cid (1636), qui opposa partisans d'un théâtre réglementé et tenants d'une création de liberté, que s'est constitué un ensemble de règles inspirées, pour la plupart, de La Poétique d'Aristote (IVe siècle av. J.-C.). 1) La règle des trois unités : Le développement de la pièce classique doit obéir au principe d'unité défini

Scédase ou l'hospitalité volée. Petit épisode racontée par Plutarque. Hardy arrive à étaler l'action sur plusieurs semaines, de même pour les lieux qui varient et surtout, il n'y a aucun soucis de l'unité d'actions. Il mêle quelques fois plusieurs intrigues. Le choeur maintenu par Hardy n'est pas présent dans toutes les pièces, il fait des tragédies sans chœur ou ne leur fait pas lire des vers lyriques mais des alexandrins avec des strophes hétérométriques. La Tragédie de Hardy est celle de l'action

(qu'il remplace par Cinna et par Maxime) sur l'utilité d'abandonner le pouvoir. Il y ajouta Émilie, femme au caractère romain, tourné vers la vengeance, et Maxime que l'amour malheureux pousse vers la perfidie sur l'instigation d'Euphorbe. Cette intrigue d'amour garde une ligne sévère, et les sentiments tendres chez ces deux hommes sont toujours unis à des sentiments politiques élevés, Émilie possède une véritable trempe romaine ; elle n'aime que pour être vengée et devenir libre. La rhétorique

son Art poétique que « le vrai peut quelquefois n'être pas vraisemblable ». Est vraisemblable ce qui correspond aux opinions du public en termes de morale, de rapports sociaux, de niveau de langue utilisé etc. Le plus grand reproche que l'on ait fait au Cid est de proposer une fin invraisemblable car la morale ne peut accepter qu'une fille épouse le meurtrier de son père même si le fait est historique. L'importance de la vraisemblance est liée à l'importance de la morale dans la littérature classique

rivales comme le mythique couple de Romeo et Juliette. Maintenant que nous avons vu en quoi ces couples étaient improbables, nous allons étudier comment ils sont exposés. La première chose que fait un auteur dramatique, est de mettre en place une intrigue, comme dans toute pièce de théâtre. Mais il prépare celle-ci pour qu'elle repose sur son couple et qu'au final tous mène vers celui-ci. L'exemple le plus connu, comme cité plus haut, est celui de Roméo et Juliette, de Shakespeare, dans lequel l'amour

Scherer : il y a unité d’action si : 1. On ne peut supprimer aucune des intrigues secondaires sans que le sens ne soit incompréhensible 2. Toutes les intrigues accessoires prennent naissance dès le début et se poursuivent jusqu’au dénouement 3. Le développement de toutes les intrigues est en germe dès l’exposition 4. Chaque intrigue accessoire exerce une influence sur le déroulement de l’intrigue principale. (à ce moment, Le Cid n’y satisfait pas puisque l’amour de l’Infante pour Rodrigue n’a pas

fait entendre la plainte lancinante, élégiaque de personnages pris dans ce dilemme et qui devront faire le deuil d’une des deux valeurs qui leur tient à cœur. 4. La règle est celle de la simplicité de l’action : la pièce ne comporte qu’une seule intrigue principale et est dépouillée de toute action secondaire. Même l’amour d’Antiochus pour Bérénice apporte peu à l’intrigue. Cette extrême concentration confère à la tragédie classique sa beauté sobre et sa densité intense. 5. Si l’on se réfère