Le Courant Poéticien

le structuralisme et contre son concurrent Tel Quel avec cette notion comme drapeau, et où les grammaires dites « transformationnelles » se constituaient également contre le structuralisme accusé de « fixisme ». Alors que le terme est d’un emploi courant chez LéviStrauss (le mythe est « l’état provisoirement en équilibre d’un groupe de transformations », magnifique définition que j’aimerais bien importer pour définir le texte littéraire). Je remarque que le couple embrayage/débrayage (Greimas), ou

prédilection de l’analyse étant le mot. Cette limitation, qui représente au fond une limite épistémologique, explique la transformation graduelle de cette stylistique, à partir des années soixante – soixante-dix, en simple instrument de travail du poéticien. La réhabilitation de la discipline, par l’extension du domaine propre au style du mot au discours/texte, est redevable aux orientations actuelles en sciences du langage, qui déterminent des mutations importantes dans l’appréhension de la

toujours fluctuant des valeurs critiques, toutes sortes de Bakhtine. De manière plus significative encore, il y a diverses manières de «pratiquer» son Bakhtine, selon que l'on privilégie le Bakhtine idéologue (et idéoclaste), le Bakhtine sémioticien, poéticien, sociolinguiste (translinguiste), ou le Bakhtine philosophe du langage et de la culture. De tous ces Bakhtine, c'est, bien sûr, celui des concepts théoriques — ces signifiants-maîtres du discours critique — qui reçoit, de manière générale, la plus

s’exprime) et reconstruit une autre langue, volumineuse, sans fond ni surface, car son espace n’est pas celui de la figure, du tableau, du cadre, mais celui, stéréographique, du jeu combinatoire, infini dès qu’on sort des limites de la communication courante. (Barthes, [1973], 2002 : 448). 3 d’invention ou des écrits argumentatifs, à travers les notions de style, de registre, d’ethos, de correction du style (de la langue), mais son statut théorique, de même que celui de la discipline dite « stylistique

vraisemblable est central pour que le tout fonctionne, pour que le spectateur croie. 2. La transmission de la doctrine Traductions et commentaires : La Poétique est traduite en latin en 1498 (Valla), en grec en 1503. Théories reprises par des poéticiens uniquement soucieux d’aider le poète. Nouvelles traductions et commentaires. Scaliger en 1561 le plus clair et le plus cohérent : avec lui, l’aristotélisme devient une orthodoxie par rapport à laquelle chaque poète doit se situer. 1570, nouveau

encore vouloir nous faire entendre / Que souvent de l’hymen les agréables nœuds / Pour être différés n’en sont pas moins heureux / Et qu’on ne perd rien pour attendre ». 11. Boileau (1636-1711) a. La hiérarchisation des genres On peut selon les poéticiens classiques français, distinguer trois sortes d’œuvres, trois niveaux de dignité étagés, hiérarchisés. D’abord viennent les genres nobles, célébrés, admirés, et dignes d’imitation : la tragédie, l’épopée et la comédie - encore que la comédie soit

d'exemplaires, dont la moitié dans le circuit des cabinets de lecture, et n'ont été lus que par quelques dizaines de milliers de personnes. Le prix et le format introduisent un clivage net entre une lecture élitiste et une lecture de consommation courante. Seuls quelques titres accèdent à la dignité de l'in-8°, pour 7,50 fr. le volume. Le tout venant de l'édition se disperse en in-12 à couvertures muettes (d'où l'importance de la page de titre, support publicitaire essentiel), dont le prix varie entre

tourner vers d’autres contes fantastiques, moins con- nus du public, qui font intervenir des amours surnaturelles. Il nous a semblé intéressant d’analyser, dans dix récits courts7 , le motif de la femme – essen- 2Plusieurs travaux comparatistes ou poéticiens ont révélé les sources de certains contes : « Le Tic », inspiré de Poe ; « La Main », rappelant « La Main enchantée » de Nerval. On lira sur ce motif intertextuel l’article de Sabine Madeleine Hillen, « La Main coupée... ou la forme d’un récit bref

nous tourner vers d’autres contes fantastiques, moins connus du public, qui font intervenir des amours surnaturelles. Il nous a semblé intéressant d’analyser, dans dix récits courts7 , le motif de la femme – essenPlusieurs travaux comparatistes ou poéticiens ont révélé les sources de certains contes : « Le Tic », inspiré de Poe ; « La Main », rappelant « La Main enchantée » de Nerval. On lira sur ce motif intertextuel l’article de Sabine Madeleine Hillen, « La Main coupée... ou la forme d’un récit bref

comprenne à la fois reproduction et production du sens, chacune plus ou moins importante. Centrant notre intérêt sur ces médiations formelles grâce auxquelles l'écrivain produit des significations, notre approche méthodologique est donc celle des poéticiens. Les catégories conceptuelles que la poétique, qui se veut "science de la littérature"6 a élaboré ont pour mérite à notre avis l'étendue de leur champ d'application possible, puisqu'elles visent la description du fonctionnement du discours littéraire