Le Decor Spatio Temporel

| |CADRE PROFESSIONNEL DE RÉFÉRENCE | |Nom de l’entreprise¹ : R Décor Adresse : 12 rue marceau, 21000 Dijon | | |

lorsqu’elle était dans un magasin. ", p. 40). La première impression est donc qu’il s’agit là d’un instant purement expectatif où il ne se passe rien. On trouve certes l’alternance habituelle des temps du récit, passé simple et imparfait. Pourtant le jeu temporel semble désamorcé, le relief modal des temps comme gommé, les verbes au passé simple marquant surtout des moments d’arrêt qui freinent la séquentialité des actions et placent la scène dans un état de suspension : " La demie sonna " (l. 1), " en passant

mais une tentative de mettre en oeuvre un théâtre total qui donnerait à la parole et au verbe une fonction essentielle, celle de théâtraliser les faits et les actions. Le conteur investit toute la représentation, prend en charge les instances spatio-temporelles et répartit les différentes variétés de la parole qui structure les contours immédiats de la scène. Il délimite les lieux de la représentation et esquisse les traits pertinents des personnages. Sa fonction fondamentale est de narrer et de raconter

costumes donnent du sens à l'interprétation d'un metteur en scène.. Les costumes éclairent le sens de la pièce. En effet, ils remplissent plusieurs fonctions. Ils ont tout d’abord une fonction informative. Tout d’abord, ils déterminent le cadre spatio-temporel, essentiellement l’époque. En effet, selon la manière dont sont accoutrés les personnages, on peut déterminer à quel siècle se déroule l’intrigue. Dans le texte A, « les hauts de chausse » et les « perruques » situe la pièce dans le 17è siècle

bonbon ! Dénigrement de ce par quoi les h cherchent à se consoler. Une mise en scène de la condition humaine (avec ses représentants) I- L'absurdité de l'existence 1) un cadre spatio-temporel qui contribue à une atmosphère absurde - pièce étouffante - description peu précise du temps - éléments du décor insolites - une prison - à l'extérieur = idem 2) l'attente de la mort par les prsg - des prsg qui n'agissent pas : attendent simplement la mort, regardent le temps passer II-

Répétition de cabaret en réf au titre Valorisation naïve de l'enseigne « tables vertes »: rejet de la couleur verte pour la mettre en valeur goût simple du propriétaire Décor et service : pittoresque, populaire, traditionnelle et typique 2) La nourriture Récit: commande de nourriture puis arrivée du plat Thème inhabituel:moment banal et contraire à la règle de bienséance (interdiction de parler de nourriture) Nourriture

devenue bête « une cavale indomptée ». Un cheval « galopant par la campagne rase ». La machine est donc personnifiée, le mot « haleine » est propre au vivant. Le train est donc assimilé à un animal fantastique. On perd les repères spatio-temporels. En effet, le décor est propice aux vivions fantastiques « les ténèbres », la machine est assimilée à un « train fantôme ». A un monstre « au galop furieux » ; « ainsi qu’un sanglier dans une futaie ». « en bête aveugle et sourde ».On assiste donc à une

départ, Beaumarchais utilise le mot "démeublée", qui est plutôt négatif. Ils sont confortablement installés. Ce qui manque cependant est le luxe, c'est ce qui va marquer la différence entre la chambre des valets et celle des maîtres. On note que le décor est très important et symbolique, Figaro l'accepte, Suzanne y voit un danger. ● Le dialogue entre Figaro et Suzanne fait· apparaître la perspicacité des personnages par le dynamisme du style: questions/ réponses, parallélismes et répliques sur le

et ainsi le cas de Meursault sembla un cas de désertion, de démission. Analyse du titre et de la couverture Couverture : Peinture d’Edward Hopper (1882-1967) Conference at night.  Personnages raides et sans expressions inscrits dans un décor banal.  Le peintre suggère une scène dans un bureau, une scène traduisant la vie quotidienne de trois personnes. On peut associer l’homme assis au trois quart sur la table à Meursault  Ainsi, on nous donne de lui une image d’un homme ordinaire

est donné à travers cette première page. 2)Un incipit de roman réaliste (rappel : l’objectif principal du romancier réaliste est de créer l’illusion de la réalité, de représenter la banalité du quotidien sans chercher à l’idéaliser) àun cadre spatio-temporel en grande partie réaliste : noms de lieux immédiatement identifiables par le lecteur, couleur de l’eau, barriques sur la berge, rumeur confuse du boulevard ; atmosphère d’un dimanche d’été àdes personnages bien ancrés dans la réalité sociale