Le Decor Spatio Temporel

Télémaque. → registres merveilleux et polémique I- Un pays lointain et merveilleux : un dépaysement total 1) La localisation géographique et temporelle : un pays entre réel et imaginaire Le XVIIe siècle est nourri des textes de l'Antiquité : Fénélon présente ce pays apparemment merveilleux selon le mode des Anciens. - aucun marqueurs spatio-temporels précis ''qui se jette dans le grand océan'' (l. 2,3,4,5) => insituable dans le temps et dans l'espace → peut être une région d'Espagne (Andalousie)

colonne Pour la semaine suivante : rédiger un texte qui décrive le plus complètement possible et le plus précisément possible cette œuvre d’art. IV-LECTURE : La Cafetière, la place de la description dans le récit 1.Repérages a.le cadre spatio-temporel - en Normandie - dans un château - dans une chambre b.le narrateur - un homme - un travailleur d’atelier - fatigué, fiévreux c.l’ambiance - pièce très décorée, chargée, comme figée dans le temps - lumière inquiétante et vacillante

Après la mort de celle-ci et devant le désespoir de Colin, elle cherche à se suicider. 3. L’univers du roman 3.1 Le traitement de l’espace et du temps a) Un cadre spatio-temporel réaliste Le monde que décrit L’Ecume des jours ressemble au monde réel par bien des aspects et en particulier par son cadre spatio-temporel. Pour ce qui est de l’espace, de nombreux lieux ancrent très précisément le récit dans Paris : la patinoire Molitor (ouest de Paris), l’hôpital Saint-Louis, Auteuil, le musée

Les personnages sont donc en quelque sorte des marionnettes sans grande physiologie ou épaisseur. 2 : Un cadre idyllique... ou presque ! Le cadre renvoie également à l'univers du conte. La scène se situe dans un château, décor du conte par excellence, les repères temporels sont absents comme dans le conte : on repère la formule « il y avait » qui rappelle « il était une fois » dans le conte traditionnel. Le cadre de ce conte semble figé. Voit le temps verbal ( imparfait ) qui renvoie à un aspect

figures de styles comme métaphore, comparaison, antithèse, ou chiasme. Finalement, suite à un certain temps consacré à l’œuvre, le lecteur est libre d’imaginer ses comédiens, leur voix, leur taille, mais aussi pour tout ce qui concerne les cadres spatio-temporels comme les décors, les costumes. Il peut imaginer sa propre « représentation ». Les metteurs en scène eux, sont obliger de lire la scène attentivement pour pouvoir la mettre en scène et de son point de vue. Malgré les avantages que peuvent présenter

omniscient. Les personnages sont présentés dans la situation d'une scène familiale. c) Indications spatio-temporelles. La scène se situe sur l’eau : « mer », « bateau ». On suppose la partie de pêche en Normandie, sur les côtes de la Manche, par la vie et l’habitude de Maupassant d’utiliser sa région préférée comme décor de ses écrits, et la présence de « falaises » (comme à Etretat). Enfin, indicateurs temporels : « depuis un quart d’heure », « depuis midi ». Scène se déroulant durant l’après-midi en plein

vocabulaire des spectacles de variété, des revues et des opérettes. Le cinéma filme une scène (pris dans le sens d’une unité du récit dramatique) traitée sous la forme d’un tableau (prise de vues d’un seul jet embrassant frontalement la totalité d’un décor peint). Le « théâtre de pose » de Méliès à Montreuil-sous-Bois dès 1897 prévoyait un côté scène et à l’opposé un appentis destiné à la prise de vues correspondant au « quatrième mur » du théâtre. Tout contrechamp est donc impossible. La caméra ne joue

s’appuyer sur quelques éléments de la tradition. a. Une présentation du cadre spacio-temporel - Présentation du lieu, « Paris » (L. 8), plus précisément la « gare d’Austerlitz » (L. 11). On y trouve d'ailleurs les odeurs caractéristiques (L. 13), créant ainsi un effet de réel.- On trouve également la précision du cadre temporel. On sait, à la façon de parler, que le langage représente le Paris des années 1950. Le décor est donc réaliste et ancre l’action dans une vérité qui lui donne, en apparence

description. 2. Un cadre spatio-temporel précis a) Les précisions spatiales -Nous avons de nombreuses indications spatiales : « rue Guénégaud »(l 1), « Pont neuf » (l 1-2), « rue Mazarine »(l 2), « la Seine »(l 2) qui existent réellement. Cela ancre le récit dans la réalité. -Le vocabulaire mathématique renforce l’aspect réel du texte : « Ce passage a trente pas de long et deux de large au plus »(l 3). Le souci de précision est manifeste. b) Les indications temporelles Elles sont aussi très

Hernani I, 1 - plan commentaire 1 Commentaire : Victor Hugo, Hernani (1830), Acte I, scène première. En 1827, à peine âgé de vingt-cinq ans, Victor Hugo publie Cromwell, une pièce de théâtre d’un genre nouveau, rompant complètement avec les préceptes classiques. Le projet est toutefois titanesque et, de fait, injouable sur scène. La préface de Cromwell fait cependant date et pose les fondations du romantisme français. Trois ans plus tard, et après la censure de Marion