Le Dialogue Tragique

poète | | |le merveilleux |( la puissance de l’argent et du |créé par la révolution industrielle |( la présence du blanc (neige, page | | |( le dialogue avec la nature |pouvoir politique | |blanche, brouillard) | | |( Le pittoresque du M-Âge |

: Gudiel paraît être un confident et Ruy Blas, un valet. 1. Les éléments d’une scène d’exposition Les didascalies initiales auxquelles s’ajoutent quelques indications au cours de la scène, précisent le décor et l’époque de la pièce. Le dialogue de Don Salluste avec Gudiel puis Ruy Blas est déterminant pour la mise en place de l’action. La pièce se déroule en Espagne et plus précisément « à Madrid », « dans le salon de Danaé dans le palais du roi ». Plusieurs indications soulignent

allons montrer qu'Oenone tente plusieurs fois de résonner Phèdre pour qu'elle lui avoue ce qu'elle a fait. La première tentative d'interrogation se présente aux vers 1 à 3 et 6 à 7. C'est un échec : Phèdre la rejette et cherche à couper court au dialogue comme le montre le vers 8 « Je t'en ai dit assez. Epargne-moi le reste. ». Elle le dit sur un ton autoritaire rendu par les phrases brèves et l'impératif. Oenone continue quand même et tente une nouvelle fois. Elle cherche à éveiller la culpabilité

pièce qui s'intitule tragédie quel est l'intérêt d'utiliser le registre comique ? Il s'agit donc de mettre en tension les deux genres comique t tragique. Plan : I- La fonction divertissante de la « grosse farce » A-Les différentes formes de comique, l'héritage de la farce -Dans cette pièce alternent des scènes burlesques et des scènes tragiques : comique de situation, acte I, apparition du fantôme du roi Laius aux soldats de garde sur les remparts de Thèbes, il apparaît quand il ne peut

des 3 unités : l’unité de temps (l’action se déroule en 24h) ; l’unité de lieu (en un seul lieu) et l’unité d’action (une seule intrigue principale). A. Le registre tragique : Le tragique renvoie aussi à une situation violente que l’homme ne peut changer. Le tragique est lié à la mort et au temps qui passe. Le tragique s’exprime par des contradictions, des dilemmes qui trouvent une issue le plus souvent dans la mort. B. La comédie & le registre comique : La comédie prend sa

assistent à pièce de théâtre. Ce corpus invite à s'interroger sur les éléments qui crée une atmosphère tragique dans les textes de Corneille et de Victor Hugo, et ce qui met en place une atmosphère comique dans le texte de Molière. Tout d’abord, Polyeucte Martyr et Hernani se ressemblent. Dans la mesure où l’une est une tragédie et l’autre un drame romantique, le registre est plutôt tragique au moins dans ces extraits. Par ailleurs, les deux extraits mettent en scène un amour contrarié. D’une

littérature. C’est un homme très cultivé. De nos jours, certaines de ces pièces comme Hamlet ou Roméo et Juliette ont un grand succès et inspirent encore plusieurs artistes. Présentation de l’œuvre : L’œuvre se nomme Roméo et Juliette. C’est une pièce tragique qui a été écrite dans les débuts de la carrière de Shakespeare (sans doute entre 1591 et 1595). L’histoire se passe à Vérone et Mantoue, deux villes d’Italie. Elle raconte un amour impossible entre deux personnes, Roméo et Juliette. Roméo est le

de cent pièces dont sept nous sont entièrement parvenues : Ajax, Electre, Œdipe roi, Œdipe à Colone, Antigone, les Trachiniennes et Philoctète. Reconnu de part sa grande piété, il est honoré après sa mort comme un « héro ». Maître de l’intrigue tragique, il sait modifier les données antérieures au mythe pour transformer l’orientation de son histoire. Ainsi, son théâtre ne suit pas ce qui est appelé « trilogie » ou « tragédie liée », c’est-à-dire un ensemble de trois tragédies grecques qui ont un

introduction et conclusion : Iphigénie, Racine, Acte II scène 2, ayant obtenu la meilleure note au bac blanc de français. Plan : I – Le décalage entre Iphigénie et Agamemnon, un quiproquo tragique 1 – La joie d’Iphigénie 2 – Agamemnon perçoit sa fille comme déjà morte 3 – Un quiproquo tragique II – Agamemnon, tiraillé entre son devoir de roi et son rôle de père 1 – L’hésitation d’Agamemnon 2 – Agamemnon ne peut rien faire face aux dieux Commentaire : Dans la

| |1 - Différences entre Lorenzaccio et le duc  | |2 - Différences entre Maffio et Giomo  | |Différences entre le comique et le tragique  | | | |III - Climat de corruption et débauche  | |1 - La débauche