Le Double maléfique

Ses peluches alignées sur le rebord de son armoire le fixaient de leurs grands yeux synthétiques. Elles si joyeuses quand la lumière du soleil les réchauffait le terrifiaient maintenant qu'il avait du mal à les reconnaître, comme si des doubles maléfiques avaient pris leur place. Il observa les posters de basket punaisés aux murs. Des joueurs américains en pleine action le narguaient de leurs grandes pupilles sombres. Un des athlètes semblait même lui sourire bizarrement. Nicolas se concentra

sorcières sont brunes dans l’inconscient collectif) ; « de noir et blanc » et oppositions « des flammes et non des pierreries ». Ces contradictions accentuent aux yeux des lecteurs le malheur de la Loreley, déchirée par ce qu’elle est (sa beauté est maléfique : paradoxe). C’est un personnage insondable malgré son désespoir. Sa beauté est très appuyée par Apollinaire   « qui laissait mourir d’amour tous les hommes à la ronde ». Les métaphores et comparaisons offrent une dimension incommensurable (jusqu’aux

Jekyll et de M. Hyde, 1886 Le docteur Jekyll est un médecin que ses recherches en « médecine transcendantale » amènent à défier les lois de la nature puisqu’il agit sur son propre corps considéré comme objet d’expérience. Devenu Hyde, son double maléfique, il affirme qu’un « nouveau royaume du savoir, de nouvelles avenues vers la gloire et la puissance » vont s’ouvrir. Mais, lorsqu’il fait le récit de son aventure, Jekyll présente différemment son expérience et les conséquences qui en résulteront :

propose, dans sa conclusion, une thématique assez fréquente dans la littérature fantastique – que Gautier ne tire pas de ses sources mais qu’il exploite de manière autonome: il s’agit du thème de la métamorphose de l’homme en animal, figuration de la double nature de l’homme, représentation symbolique de l’esprit humain envahi par les instincts primitifs et féroces qui sont propres aux animaux sauvages. Si nous analysons la métamorphose sur laquelle se conclut le poème de Gautier – qui toutefois a

soigner une maladie; on peut même voir que selon l'Ancien testament, les rêves de la fin de la nuit indiquent ce qui va se passer. Ainsi les superstitions populaires croient que dans les rêves il y a des signes, qui peuvent être soit bénéfiques soit maléfiques. Le rêve intrigue et inquiète. Sigmund Freud, père de la psychanalyse, va s’intéresser profondément aux rêves, à leurs sens et à leurs interprétations. Selon lui, le rêve est loin d'être un phénomène absurde ou magique, il possède un sens : il

Un coup de théâtre bien orchestré 2) Un climat particulièrement tendu 3) Une scène de révélation II. L’élaboration d’une figure mythique 1) Une personnalité hors du commun 2) Une dimension presque fantastique 3) Le paradoxe d’une puissance maléfique suscitant l’admiration I.1) -Champ lexical du théâtre dès le 1er paragraphe -> l.5 « masque », « vraie nature » ; l.6 « drame » ; l.31 « spectacle » ; l.35 « perruque » -Ils ont préparé leur piège en amont, c’est un coup monté. -Encerclement

Septième partie (Juillet 1883)Septième partie (Juillet 1883) La mort du Prince 21 ans plus tard : grande ellipse temporelle qui oblige narrateur à signaler ce qui s’est passé tout ce temps : vieillissement des personnages (Angelica), accumulation de décès dans la famille, dans le bilan qu’il fait de sa vie : mort de « la petite Maria-Stella » (gangrène due au diabète, souffrances physiques), de son fils Paolo, de Pirrone, disparition de son fils préféré Giovanni (car celui qui lui ressemblait

qu'il s'en détache par sa forme (absence de ponctuation) et par son mélange des tons. Les 5 dernières strophes constituent un ensemble s'opposant, par ses thèmes, au reste du poème. Le texte a montré le cheminement douloureux d'un jeune homme, double du poète, qui n'a pu cesser d'aimer la jeune femme malgré ses efforts. Il a frôlé la folie et a envisagé la mort. Dans ces dernières strophes, sa crise morale et psychologique se trouve résolue. Il est en mesure de voir Paris et retrouve ses pouvoirs

éviter tout anachronisme rétrospectif engendré par la fixation du canon ou de la légitimité symbolique au xxe siècle. L'une des caractéristiques de l'époque était la frénésie avérée des foules pour le papier, il savait que la consommation en avait doublé lors de l'acmé de l'affaire Dreyfus en janvier-février 1898. Avec deux cents tonnes de papier par jour destinées à finir dans la hotte du chiffonnier, l'armée de camelots et de crieurs de journaux parcourait les boulevards pour vendre qui les quotidiens

lecteur dans le con- texte rassurant d’un conte parisien. Roger des Annettes raconte en effet comment il a croisé quatre fois une jeune femme brune, dont il ignore l’identité. L’Inconnue prend rapidement l’aspect d’une créature étrange, démoniaque, maléfique, puisque son con- tact est brûlant comme les feux de l’enfer. Quand elle passa près de moi, à me toucher, il me sembla que j’étais devant la bouche d’un four. Puis, lorsqu’elle se fut éloignée, j’eus la sensation d’un vent frais qui me courrait sur