Le Double maléfique

aussi souffrance : « la destruction » les démons ont la forme d’une femme. Les femmes sont souvent métamorphosées ( ex poème « le vampire »). La femme se situe entre ciel et enfer (« hymne à la beauté », il s’interroge sur son origine, divine ou maléfique ?)Mais l’amour ne permet pas d’échapper au spleen car il ne dure jamais bien longtemps et est, la plupart du temps, décevant car les femmes ne sont jamais à sa hauteur.· Tableaux parisiens (30 poèmes) :Se rapprocher de l’autre. Mais sentiment de

1c Effets de récurrence et d'inversion et leur fonction SIMILITUDES 2 filles avec 1 particularité chacune (acariâtre/bonté) évolution narrative : 2 rencontres & 2 métamorphoses de paroles (diamants/crapauds) = animaux terre, monde inférieur/maléfique 2 destins (mort/mariage) INVERSIONS opposition caractères (& physiques ?) sentiments opposés mère égard filles (folle aînée, aversion cadette) rencontres fée (opposition, antithèse) épisode 2 antithétique 1er : épisode 1 = rencontre cadette

votre imagination ou d’une déformation quelconque due au miroir. Le miroir permet donc de prendre conscience des outrages du temps. Ce qui est vrai, dans le passage devant le miroir, c’est qu’on ne triche pas avec soi-même. Miroir magique, miroir maléfique, miroir diabolique, miroir déformant, miroir grossissant, miroir sans tain, miroir aux alouettes, miroir brisé, 7 ans de malheur. Que n’a-t-on pas écrit au sujet du miroir. La mythologie s’est largement inspirée du miroir. Qui ne connait le mythe

les tuer. L’imaginaire religieux est en effet bien présent dans cet extrait avec des notions telles que le pardon et le salut. Mais qui sont ces « sauveteurs » que louis souhaiterait détruire : sa famille ? ses amis? ses lecteurs-spectateurs ? La double énonciation théâtrale rend évidente l’interpellation directe des spectateurs : « je vous détruis sans regret » (l. 10). Ce monologue universalise sa douleur intime et dévoile le mécanisme de la révolte tragique contre la mort : que tous les autres

commencement d'exécution quand l'auteur a accompli des actes tels que ceux-ci attestent de sa volonté irrévocable de consommer une infraction nettement déterminée. 2 - LES SOLUTIONS JURISPRUDENTIELLES La Cour de cassation exige toujours la présence d'un double élément pour admettre l'existence d'un commencement d'exécution : ! Un acte univoque, caractéristique d'un commencement d'exécution, ! Une intention irrévocable de réaliser telle infraction précise. ! Dans une affaire LACOUR, le 25/10/1962, la

commencement d'exécution quand l'auteur a accompli des actes tels que ceuxci attestent de sa volonté irrévocable de consommer une infraction nettement déterminée. 2 - LES SOLUTIONS JURISPRUDENTIELLES La Cour de cassation exige toujours la présence d'un double élément pour admettre l'existence d'un commencement d'exécution : ¾ Un acte univoque, caractéristique d'un commencement d'exécution, ¾ Une intention irrévocable de réaliser telle infraction précise. ¾ Dans une affaire LACOUR, le 25/10/1962, la

l’emprisonnement dans l’acte IV scène 1, et le fait libérer. Donc Néron pouvait entretenir des bonnes relations avec son soi disant frère, si Narcisse ne fut (n'était) pas intervenu entre les deux frères. Narcisse confident de Britannicus, joue un double rôle dans l’histoire. Britannicus aveuglé par l’amour pour Junie, ne voit pas que son confident le manipule depuis le début. Narcisse n’apprécie donc pas son gouverneur, et préfère se ranger du côté de Néron, son ennemi. Agrippine et Britannicus

dans un jeu de contraste saisissant comment le protagoniste apparaît en véritable martyre, et enfin ce que révèle cette relation maître-valet. Don Salluste, démoniaque, donne lieu à un portrait à charge. Le laquais réalise clairement sa dangerosité maléfique dans cette scène. A plusieurs reprises il utilise des métaphores qui le présentent comme un prédateur sournois et dangereux. Cette animalisation est perceptible par exemple dans « Il sort soudain de l’ombre et puis s’y replonge ». Son univers semble

pourrait s’autoriser. La cour veut bien de ces écrits qui raffinent la passion en jeux intellectuels, mythologiques et esthétiques. Elle y prend même un singulier plaisir. Cette déférence sociale autant qu’amoureuse est marquée par le « Madame » au double sens : titre respectueux et maîtresse du cœur. L’idéalisation de la femme Pour contenir dans des limites convenables le désir physique, cette poésie amoureuse, à la suite de la littérature courtoise, cultive l’idéalisation. La Sablière, s’adresse

particulier se laisse pénétrer par l’esprit diabolique pour au final penser qu’il est peut être Satan. Bernard, au contraire réagit contre toute influence et ne se laisse jamais entrainer. Ainsi, la lutte de chaque personnage contre la puissance maléfique donne au roman un caractère épique que Gide recherchait pour se dégager du réalisme. En quoi cette lutte est aussi celle de l’artiste avec la réalité ? Dans le roman de Gide, le personnage principal est le romancier qui écrit son journal les