Le Fantastique En Général

Acceptions du terme, étymologie et origines Le terme « fantastique » désigne à l’origine ce qui existe seulement dans l’imagination. Ce mot vient du bas latin « phantasticus », signifiant la capacité de créer des images, la fantaisie. Il y a toute une famille lexicale: « phantasia », avec le sens d’image, d’idée, « phantasma » en désignant une apparition, un spectre, un fantôme et « phantastiké » en renvoyant à la faculté d’imaginer de vaines choses. Dans le latin tardif, le mot « phantasticus »

Dans Le ventre de Paris deux mondes s'enchevrtrent : un monde poétique et un monde sinon fantastique du moins étrange. En effet, maints lieux communs de l'étrange sont repérables dans l'oeuvre. On a d'abord le topos du lieu inconnu : Florent est un étranger qui vient voir les nouvelles Halles pour la première fois, car ces grands marchés, comme on l'a déjà mentionné, étaient construits pendant son exil. Ils sont pour lui un lieu inconnu. De plus, ces grands marchés décrits dans la lumière terne

épigraphes qui introduisent les textes (72, sauf erreur de notre part, sur un total de 42 poèmes qui forment le recueil), et qui, si elles ne montrent pas précisément les sources de chaque composition, annoncent la thématique, l’ambiance ou l’atmosphère générale des différents poèmes. Ce qui frappe surtout, à notre avis, dans ce premier recueil poétique – qui ne semble pas répondre à un programme ou à une inspiration définis – c’est son extrême hétérogénéité à tous les points de vue, comme si le poète en

au lecteur ce curieux personnage à travers un double regard : le sien propre et celui de Nicolas Poussin. Ce portrait permet de voir à l'œuvre le réalisme balzacien qui, tout en partant du réel, cherche à le dépasser et peut prendre une couleur fantastique. I. Un portrait réaliste A) Le cadre La scène se passe dans un cadre spatio-temporelle vraisemblable : « l’escalier » ; « le palier ». Le déterminant défini nous projette dans la scène. La brièveté et la simplicité de la première phrase permet

Chasseurs de vieux – correction fiches – ( LES LIGNES NE SONT PAS INDIQUÉES… Fiche n°1 : Action et structure ( - Le récit bascule dans le fantastique ("Qu'est-ce que tu as sur la tête ?") - Regora et la gamine s’aperçoivent qu'ils ont vieilli d’une vie en l’espace d’une nuit,. C’est un événement fantastique parce qu’il bouleverse les lois naturelles, parce qu’il est surnaturel. - Cet événement intervient dans la situation finale ( Parce que c’est une histoire qui

caractéristique de représenter la réalité dans toute sa vérité, sans l’embellir. Aussi, lorsque Rosalie conclut, dans l’excipit d’Une Vie, que « la vie, (…) ça n’est jamais si bon ou si mauvais qu’on croit », on pourrait se demander, dans une optique plus générale,si l’auteur, à travers ses œuvres, quel que soit leur genre, veut nous faire raisonner sur notre propre vie et sur la société qui nous entoure ou bien nous permettre d’y échapper. Nous verrons donc, dans un premier temps, en quoi une pièce de théâtre

 05/01/2015 Dissertation Les romans se déclinent sous de multiples formes, avec différents objectifs. Du fantastique à l'historique le lecteur sera différent. L'un tend vers l'évasion, l'irréel, l'autre quant à lui, est basé sur un fait réel passé : Ainsi, plus concret. L’intérêt du roman serait-il de subsister à travers les différentes époques ? Ou bien de décrire, critiquer, expliquer une société connue du lecteur ? Par le biais de différents textes, nous tenterons d'apporter

avoir su introduire une dimension fantastique à plusieurs de ses récits. Guy de Maupassant nait le 5 aout 1850 à Fécamp, dans la Seine-Marne. La maison Tellier est un recueil de conte. Une première partie sera consacrer à la présence solitaire du narrateur dans un cadre peu rassurant, la seconde partie sera consacrer au récit a posteriori par le narrateur de sa peur et pour finir la dernière partie parlera du glissement vers la folie à travers une vision fantastique. Dans une première partie qui

Cela dit cette description est contrastée avec l’utilisation de la tonalité fantastique. Nous allons alors voir pourquoi, dans cette deuxième partie, le passage du Pont-Neuf contient-il cette tonalité. De manière générale, la tonalité fantastique a pour utilité de préparer le lecteur à la chute du roman et de lui annoncer le drame à venir. Dans un premier temps, le romancier utilise des figures de style propres au fantastique et réalise un représentation péjorative et stressante du passage du Pont-Neuf

d’une simple fonction informative ou décorative. Balzac a un projet artistique et même philosophique qu’il nous appartiendra de découvrir. D’abord, examinons l’art du portrait qui se voudrait réaliste mais qui tourne à l’étrange, voire au registre fantastique. Ensuite, l’apparition mystérieuse se métamorphose progressivement en tableau vivant ou, plus encore, en synthèse des arts. Nous verrons comment et pourquoi. Un portrait réaliste qui échoue A) Déchiffrer le vieillard par l’observation