Le Fantastique Selon Todorov

saisir, car instable et protéiforme. Il n'est pas d'absolu pour les baroques. Tout n'est ~qu'apparence. L'amour n'existe que dans le changement et dans l'inconstance, que celle-ci soit affectée d'un signe négatif, « colorée d'une ombre noire », selon l'expression de ~Rousset, comme la poésie de Sponde, ou ~qu'elle soit perçue positivement. Cette inconstance « blanche » est à l'origine du mythe de Don Juan, chez Tirso de Molina, puis chez Molière. La mort elle-même n'est ~qu'une transition dans

phrase de Théophile Gautier qui, en elle seule pourrait résumer sa nouvelle, La morte amoureuse. En effet, cette nouvelle conte un songe, ou une réalité vécue comme un songe, là est soulignée toute la complexité du genre fantastique (duel surnaturel accepté/expliqué de Tzvetan Todorov). Nous ne savons à quel moment le réel reprend le dessus, si nous devons croire ou non à cette magie enrobant le récit, si nous devons nous laisser emporter, à l'instar du narrateur, à cette rêverie romantique que nous

haschich, à l’opium, à la morphine et à l’éther qui lui confèrent, pense-t-il, une aide indispensable à la création. L’éther le met dans un état de dédoublement et les hallucinations dont il est conscient lui font craindre la folie. Dans ses contes fantastiques, reviennent donc les thèmes du double et de l’invisible. L’insolite rejoint l’anxiété. Il publie en 1883 Les Contes de la Bécasse. Une Vie paraît dans Gil Blas., journal à fort tirage. Suivront en 1885 Les Contes du jour et de la nuit, Bel-Ami

surnaturel puisque le terme « prestige » signifie : « une illusion dont les causes sont surnaturelles et magiques »[1]. C’est effectivement un univers empreint de magie que Bertrand va mettre en scène mais un univers surtout médiéval, gothique et fantastique, thèmes inspirés directement des auteurs romantiques dont il se réclame et dont les êtres, la plupart inquiétants, ne laisseront pas un moment de repos au narrateur endormi. Nous verrons donc, tout d’abord que le lecteur suit ici le récit d’une

des hommes positifs, hérauts de l'ordre de la lumière. Il faut noter que, dans certains récits, cette intrusion du surnaturel est acceptée sans problème, comme par les enfants de Ça, conditionnés par les icônes cinématographiques. Une écriture fantastique réussie est celle qui, sur un même événement, donne des explications multiples et laisse le plus longtemps possible le lecteur dans l'incertitude. Dans Shining, roman qui servira pour la démonstration, plusieurs protagonistes donnent des explications

XIXe SIÈCLE Un recueil de nouvelles VILLIERS DE L’ISLE-ADAM Véra et autres nouvelles fantastiques (2150) I. Pourquoi étudier Véra et autres nouvelles fantastiques en classe de troisième ? Les histoires mystérieuses que nous raconte Villiers de L’Isle-Adam dans ses Contes cruels présentent une grande diversité de thèmes. Les étudier en classe de troisième permet de travailler le registre fantastique et le discours narratif. Le style de Villiers se caractérise par un niveau de langue soutenu

Le Horla Le Horla Auteur Guy de Maupassant Genre Nouvelle fantastique Pays d'origine France Lieu de parution Paris Éditeur Ollendorf Date de parution 1887 Le Horla est une nouvelle fantastique de Guy de Maupassant écrite en 1887. C’est un des premiers récits fantastiques que Guy de Maupassant a écrit. La seconde version du Horla se présente sous la forme d’un journal inachevé qui laisse craindre que son propriétaire n’ait sombré dans la folie. Le Horla marque les prémices de la folie

vivants en fonction — ou non — des morts) hétérogènes et à des savoirs pluriels qui a priori s’excluent, mais qui textuellement coexistent. Étant le lieu d’une dialogie culturelle, dans laquelle savoir psychiatrique et pensée symbolique se dynamisent selon des procédés d’amalgame, de mélange et de repoussoir, le roman est donc structuré par une polyphonie de systèmes de créances1 qui actualisent différemment le spectre 1 Conformément aux travaux en ethnocritique de la littérature (www.ethnocritique

SEQUENCE 1 : LA NOUVELLE FANTASTIQUE. Durée : 2 semaines : du 2 septembre au 17 septembre. Support : des nouvelles fantastiques de Maupassant regroupées dans Le Horla et autres contes fantastiques (collection Etonnants classiques chez GF). En lecture cursive, Le Horla. Objectifs : étudier le genre de la nouvelle et le registre fantastique, méthodologie et entraînement pour le sujet d'invention. Séance 1 : Définition de la nouvelle en opposition au roman. Présentation du travail à faire

Et Hugo adhère dans un premier temps à cette conception mythique originelle, ainsi que nous pouvons le voir lors de la description du combat entre les Titans et les Olympiens dans la Fin de Satan, à la Strophe Troisième du livre de Nemrod, Selon Orphée et selon Melchisédech ; où le poète Orphée conte le refus de Titan d’accepter la défaite face au dieu tout puissant de l’Olympe. « Zéus Jupiter » transforme un Géant en roche, que Titan utilise comme arme : « Et Titan dit : « Merci ! tu nous donnes