Le Fantôme de l'Opéra

une statue équestre ou quelqu’autre symbole de civilisation. Dans l’haussmannisation de Paris la fantasmagorie s’est faite pierre. Comme elle est destinée à une sorte de pérennité, elle laisse entrevoir en même temps son caractère ténu. L’avenue de l’Opéra qui selon l’expression malicieuse de l’époque, ouvre la perspective de la loge de la concierge de l’Hôtel du Louvre, fait voir de combien peu se contentait la mégalomanie du préfet. 1 « La richesse des décorations, / Le charme du paysage, de

donc à Voltaire une lettre fort déférente, lui demandant la permission d'apporter des changements à son texte. Voltaire répondit assez légèrement qu'il pouvait bien en faire ce qu'il voulait. Rousseau s'exécuta, coupa, réécrivit, changea le nom de l’opéra qui devint “Les fêtes de Ramire” et fut représenté à Versailles, le 22 décembre. Mais son nom ne fut pas même cité et il fut blessé du fait que ni Voltaire ni Rameau ne prirent la peine de savoir ce qu'il était advenu de leur œuvre. Lui, qui avait

67 XXXV. Duellum . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .68 XXXVI. Le Balcon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .69 XXXVII. Le Possédé . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71 XXXVIII. Un Fantôme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72 XXXIX. Je te donne ces vers… . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .76 XL. Semper Eadem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .77 XLI. Tout entière . . . . . . . . . . . . .

poètes La décadence du héros Otto Rank – Don Juan et Le Double (1932) 4 AVANT-PROPOS Table des Matières Les deux études réunies ici sous un même titre et inspirées, l'une par la projection d'un film, l'autre par une représentation à l'Opéra de Vienne, ont, quoique écrites à huit années d'intervalle 1, une étroite corrélation entre elles. Dans l'une comme dans l'autre, il est question de problèmes, remontant aux origines les plus reculées de l'homme, qui continuent à exercer sur l'art

pour les encourager. Il prend les traits de mortels pour conseiller Hector ou Énée Il soustrait Enée aux coups de Diomède, intervient en personne pour repousser le guerrier grec quand il se fait trop pressant puis sauve Énée en le remplaçant par un fantôme sur le champ de bataille. De même, il dérobe Hector à la rage d'Achille. Inversement, il se sert d'Agénor pour éloigner Achille et empêcher la prise de Troie. Il intervient directement en frappant et désarmant Patrocle, laissant le héros sans défense

son bain de mer mensuel. Plus tard, ils sortent de la tour et descendent le chemin vers la mer. Mulligan explique à Haines que Stephen a démontré "par l'algèbre que le petit-fils d'Hamlet est le grand-père de Shakespeare et qu'il est lui-même le fantôme de son propre père". Ce dernier ne souhaite pas répondre. Alors Mulligan s'éloigne en chantant. Il s'ensuit une discussion sur la religion entre Haines et Stephen. Mulligan arrive à l'eau et rencontre des connaissances. Il parle d'un certain Bannon

seulement d’écarter et de dissiper ce qui ne tient pas devant son regard et ne saurait lui résister : elle veut construire et produire. Elle aimerait être constituante : jusque dans son regret à l’occasion exprimé de ne pas l’être, elle institue le fantôme d’une telle production. Alors son entreprise prend la forme positive d’une évaluation, ou d’une révélation : manifestant ce qui en l’oeuvre constitue une puissance d’affirmation, resti­tuant l’œuvre à une autre présence, qui est celle de sa vérité

................................................... 56 XXXVI. – Le balcon................................................................... 57 XXXVII. – Le possédé ............................................................... 58 XXXVIII. – Un fantôme ............................................................ 59 XXXIX ....................................................................................... 62 XL. – Semper Eadem ................................................................ 63

.....................................32 XXXVI. – Le balcon ...........................................................................33 XXXVII. – Le possédé........................................................................34 XXXVIII. – Un fantôme.....................................................................34 XXXIX ................................................................................................36 XL. – Semper Eadem ...................................................

................................................... 56 XXXVI. – Le balcon................................................................... 57 XXXVII. – Le possédé ............................................................... 58 XXXVIII. – Un fantôme ............................................................ 59 XXXIX ....................................................................................... 62 XL. – Semper Eadem ................................................................ 63