Le Fantôme de l'Opéra

cendres volcaniques, et produit, par son ton foncé, un contraste avec le bleu du ciel et le bleu de l’eau ; parmi tout cet éclat, la terre seule semble retenir l’ombre. Les villages que l’on traverse ou que l’on côtoie, Portici, rendu célèbre par l’opéra de M. Auber, Resina, Torre del Greco, Torre dell’ Annunziata, dont on aperçoit en passant les maisons à arcades et les toits en terrasses, ont, malgré l’intensité du soleil et le lait de chaux méridional, quelque chose de plutonien et de ferrugineux

tout bas, et naturellement bien près de mon oreille, les prononce ? Ici peut-être nous trouverons l’imagination à l’œuvre, et réellement créatrice. Car ce que j’imagine est ici réel, et perçu par l’oreille. Parlant à moi, je produis un fantôme auditif, et ce fantôme est un objet. La seule respiration, dans le silence de la nuit, et modifiée par mille causes, fait déjà musique, accent, parole, bruit imitatif. J’ajoute que je fais du bruit par le moindre mouvement, du pied, de la main, des doigts. Représentez-vous

il a écrit : La Vénus d’Ille. Il aurait également pu être inspiré par une énigmatique statue ''la Vénus de Quinipily'' qu'il a vue à Baud (Morbihan). La Vénus d’Ille est peut-être moins connue que Colomba ou Carmen dont le succès fut amplifié par l’opéra de Bizet en 1875, mais elle séduit par son étrangeté et le savant dosage qu’a su établir l’auteur entre la logique et l’irrationnel. Dans cette œuvre, le « héros », un antiquaire parisien, se rend à Ille. Il loge chez un antiquaire local qui dit avoir

et de Merteuil. Ces deux-là, également, opèrent dans la société, guettent les réactions du public, sont étroitement cantonnés dans les limites qu'il leur assigne, connaissent le jargon des petits-maîtres et le rituel à observer dans un salon ou à l'opéra, à la campagne ou au boudoir, savent les tenants et les aboutissants de tous les personnages qui comptent un peu dans l'aquarium mondain. Comme Versac et tant d'autres, ils mettent très haut l'intelligence, se piquent de se connaître et de pénétrer

8 Avec Tartuffe, Molière invente un personnage formidablement romanesque, à propos duquel les autres protagonistes se déchirent pendant deux actes entiers avant qu’on ne le voit enfin paraître sur scène. Ce personnage, c’est un fantasme et un fantôme, une identité insaisissable puisque qu’on dit à son sujet des choses absolument contradictoires. Est-il noble ou gueux ? Riche ou pauvre ? Beau ou laid ? Immonde ou charmant ? Chacun, visiblement, a son idée. Ce qui est sûr, c’est qu’il finit par

et de Merteuil. Ces deux-là, également, opèrent dans la société, guettent les réactions du public, sont étroitement cantonnés dans les limites qu'il leur assigne, connaissent le jargon des petits-maîtres et le rituel à observer dans un salon ou à l'opéra, à la campagne ou au boudoir, savent les tenants et les aboutissants de tous les personnages qui comptent un peu dans l'aquarium mondain. Comme Versac et tant d'autres, ils mettent très haut l'intelligence, se piquent de se connaître et de pénétrer

demanda à Carmen de le suivre. Devant son refus, il la poignarda. Après le meurtre, Don José enterrera Carmen et se livrera au premier corps de gardes venu, à Cordoue. Georges Bizet adapte cette nouvelle et la présente pour la première fois en 1875 à l’Opéra-Comique de Paris, Carmen ne connaît à ses débuts aucun succès. Cette oeuvre est aujourd’hui considérée comme le chef-d’œuvre du compositeur et un drame lyrique réaliste. * Le personnage de Carmen Carmen est une bohémienne, une gitane au sang

1881. Ses premières pièces de théâtre ne rencontrent pas un grand succès, il parvient malgré tout à se faire connaître des milieux littéraires avec la publication de ses contes (Le Crime de lord Arthur Saville et autres contes, parmi lesquels « Le Fantôme des Canterville ») et par sa collaboration à divers journaux. Marié en 1884, il aura deux fils. Le Portrait de Dorian Gray est publié en volume en 1891, mais c’est l’année suivante qu’Oscar Wilde connaîtra la consécration avec L’Éventail de lady Windermere

groupes : - Les origines du roman. - Le roman à l’âge classique. - Le triomphe du roman au XIXème siècle ; les types sociaux représentés. - Le nouveau roman. - Les types de roman. - Comment la peinture, ou la gravure, ou la sculpture, ou l’opéra, représentent-ils les personnages romanesques. Séquence Contenu de la séquence Lecture analytique Lecture cursive Séquence 2 Groupement de textes Problématique : Comment le personnage féminin, dans le roman, est-il

Madeleine Michaux Histoire de la Renaissance, Marie-Anne Michaux Les mots-clés de la géographie, Madeleine Michaux La culture générale tout simplement, Madeleine Michaux Découvrir la philosophie antique, Cyril Morana et Eric Oudin Chopin, Sylvie Oussenko L'opéra tout simplement, Sylvie Oussenko Découvrir la franc-maçonnerie, Alain Quéruel Citations philosophiques expliquées, Florence Perrin et Alexis Rosenbaum L'Europe, Tania Régin 200 femmes célèbres, Yannick Resch Citations historiques expliquées, Jean-Paul