Le Fantôme de l'Opéra

met en scène, en s’inspirant des contes et des légendes populaires, des nouveaux instruments plus populaires. Construction d’une histoire avec des instruments plus expressifs. Dans le domaine de l’Opéra, l’inspiration nationale va petit à petit repousser le modèle italien : Vagner (« le vaisseau fantôme, par exemple). En France : Chopin. Ils ouvrent la voix à une nouvelle génération d’artistes romantiques y compris en musique. L’influence de l’Allemagne et de l’Angleterre sur la France. 2 exemples :

démiurgique, qui « rend la vie d’un souffle et d’un mot aux vaines figures » et qui inspire une «béatitude infinie » : sortilège renouvelé chaque jour dans le hors-temps de la représentation théâtrale. Maintien de la femme à la lisière du réel : « image », fantôme » èSur scène, le jour et la nuit se valent (Aurélie est « belle comme le jour […], pâle comme la nuit » […]), les trois comparaisons successives au jour, à la nuit, et aux Heures divines imposent l’idée d’un temps cyclique, l’actrice renvoyant

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radicalement différents. L’analyse rétrospective de la juxtaposition du récit de la « soirée perdue » (I), et du souvenir de la 1ère rencontre d’ »Adrienne » (II) nous apprend qu’Aurélie, l’actrice adulée dans le temps de la jeunesse, n’est que le fantôme d’Adrienne, l’aristocrate toujours déjà interdite, puisque sociologiquement inatteignable, rencontrée dans l’enfance, promise par sa famille à l’Eglise et de surcroît déjà morte. Pour fuir cet espace temps et cet amour destructeurs, le «petit parisien »

; - «je ne suis qu’un papillon affolé allant d’une lampe à l’autre et se brûlant chaque fois un peu plus les ailes» (73) - «Frank Le Harivel et Madrazzo n’étaient plus que deux papillons affolés» (80) ; - «le Claridge, caravansérail hanté par le fantôme de Stavisky» (61) ; - «Je trancherai les dernières amarres et atteindrai ce pôle Nord où l’on n’a même plu la ressource des larmes pour adoucir sa solitude. Elles gèlent au bord des cils. Un chagrin sec. Deux yeux grands ouverts sur une végétation

une espèce d'excitation angélique, un rappel à l'ordre sous une forme complimenteuse. De même une certaine école spiritualiste, qui a ses représentants en Angleterre et en Amérique, considère les phénomènes surnaturels, tels que les apparitions de fantômes, les revenants, etc., comme des manifestations de la volonté divine, attentive à réveiller dans l'esprit de l'homme le souvenir des réalités invisibles. D'ailleurs cet état charmant et singulier, où toutes les forces s'équilibrent, où l'imagination

faut croire que j'ai perdu la main. Je lui avais dit que je n'y arriverais pas, j'aurais dû refuser, et lui n'aurait jamais dû me laisser seul comme ça, ce n'est vraiment pas honnête de sa part, de leur part à tous les deux. – Vous vivez avec des fantômes ou ces gens dont vous parlez existent vraiment ? – Une timbrée ! Je passe la soirée avec une Anglaise qui débloque, il n'y a qu'à moi qu'arrive ce genre de choses. – Vous murmuriez encore... – Je pensais à mon ex-associé, Arthur, et à sa femme Lauren

l’obscurité ambiante, la rigidité paternelle. Quand les regards se sont croisés, le jeune homme reste figé, stupide, ce qui est suggéré par l’euphémisme « Sur vos lèvres alors meurent les cavatines… » L’amour est magnifié par le rattachement au lyrisme de l’opéra. Le poète a éprouvé une violente commotion, un coup de foudre comme Baudelaire dans « À une passante ». Désormais son cœur est pris, il est « amoureux » (deux fois). L’ironie correctrice et l’auto-dérision Pourtant Rimbaud n’est pas dupe de

drame bourgeois : extraits des Entretiens sur le Fils naturel de Denis Diderot (1757) et de l’Essai sur le genre dramatique sérieux de Beaumarchais (1767). - Comparaison de deux mises en scène des Nozze di Figaro, d’après l’opéra de Mozart et Da Ponte : celle réalisée à l’Opéra de Paris en 2006 par Christoph Marthaler ; et celle réalisée à la Scala de Milan en 2006 par Giorgio Strehler. - Bac blanc portant sur le corpus suivant : Texte A : Molière, La critique de l’Ecole des femmes

elle s'épargne non seulement un bavardage idiot, mais il restent ses(leurs) aussi deux heures le temps pour aller encore ailleurs. Les tels soirs, tout devient moins réel toujours un peu. Ella se déplace entre la personne(les gens) comme entre des fantômes parce qu'aussi elle elle-même se derrière tout aux mensonges qu'elle utilise, vaguement et estompé sent l'un c'est, comme si elle va sur la terre de marécage oscillant. Les hommes n'apprennent rien sur ceux-ci, rien du tout, ni le prénom correct