Le Fauteuil hanté

terme, les rares étrangers qui s'y aventurent. C'est pourtant près de Kilmory, dans un vieux presbytère de l'île d'Arran, que le major Friedrich Ullmann se retira pour écrire ses mémoires. Venant des lacs et des châteaux de cette région bavaroise que hante toujours l'ombre de Louis II, le major Ullmann estimait sans doute qu'il ne serait pas trop dépaysé dans une région capable encore de faire fleurir des légendes. À tout prendre, il ne ferait qu'échanger un fantôme qu'il connaissait bien pour d'autres

ferrailles tordues apparut couchée sur son flanc, semblant regarder cette étrange visiteuse dans une détresse que le temps n'avait pas effacée. À une dizaine de pas de là reposait un tronçon de la carlingue, au milieu de câblages et de carcasses de fauteuils pétrifiés dans la neige. Le sol était jonché de débris, pour la plupart des fragments de métal arrachés et remodelés dans la violence de l'impact. Le train d'atterrissage avant surgissait verticalement au sommet d'un petit monticule. Un morceau

siècle». Pensant que la fortune de la famille était compromise, il décida de n’être plus à sa charge et de vivre de sa plume. Il publia : _________________________________________________________________________________ ‘’Un spectacle dans un fauteuil’’ (décembre 1832) Recueil de trois poèmes Il est précédé d'une importante ‘’Dédicace’’ en vers, véritable manifeste littéraire, où on trouve ce vers devenu fameux : «Qu’importe le flacon pourvu qu’on ait l’ivresse», qui donnait des renseignements

siècle». Pensant que la fortune de la famille était compromise, il décida de n’être plus à sa charge et de vivre de sa plume. Il publia : ____________________________________________________________ _____________________ ‘’Un spectacle dans un fauteuil’’ (décembre 1832) Recueil de trois poèmes Il est précédé d'une importante ‘’Dédicace’’ en vers, véritable manifeste littéraire, où on trouve ce vers devenu fameux : «Qu’importe le flacon pourvu qu’on ait l’ivresse», qui donnait des renseignements

réchauffement planétaire. Je vide mon verre sans le quitter des yeux. Il entrouvre la bouche ; j’aperçois le bout de sa langue entre ses dents. D’un seul mouvement fluide, il se lève et se penche sur moi, les mains posées sur les accoudoirs de mon fauteuil. — Je vais te donner une leçon. Viens, et ne t’arrête pas pour faire pipi, me chuchote-t-il à l’oreille. Ma conscience alarmée lève le nez de son bouquin – le tome I des Œuvres complètes de Charles Dickens. — Ce n’est pas ce que tu penses, ricane

réchauffement planétaire. Je vide mon verre sans le quitter des yeux. Il entrouvre la bouche ; j’aperçois le bout de sa langue entre ses dents. D’un seul mouvement fluide, il se lève et se penche sur moi, les mains posées sur les accoudoirs de mon fauteuil. - Je vais te donner une leçon. Viens, et ne t’arrête pas pour faire pipi, me chuchote-t-il à l’oreille. Ma conscience alarmée lève le nez de son bouquin - le tome I des Œuvres complètes de Charles Dickens. - Ce n’est pas ce que tu penses, ricane

perdrait jamais sa lumière. Nikolaos était assise dans un fauteuil en bois sculpté. Ses pieds ne touchaient pas le sol. Un vampire mâle vint s’appuyer à l’un des accoudoirs. Son teint était d’une nuance étrange, genre ivoire sombre. Penché sur Nikolaos, il lui murmura quelque chose à l’oreille. Elle eut un rire clair qui tintinnabula gaiement. Un son charmant... et calculé. Theresa avança jusqu’à la vampire-enfant, puis se plaça derrière son fauteuil, caressant du bout des doigts la cascade blonde de ses

sembler, avoir l’air, rester, demeurer, devenir, etc.). Ex. : Victor Hugo est l’écrivain le plus connu des Français. • Il peut être également introduit par : – un verbe intransitif ; ex. : Après dix-neuf années d’exil, Victor Hugo revint en France hanté par les désastres de la guerre de 1870 ; – un verbe transitif au passif ; ex. : Victor Hugo fut élu député de Paris à l’Assemblée législative ; – un verbe pronominal de sens passif ; ex. : Selon Victor Hugo, le poète doit se considérer comme le guide

De ma fenêtre, j’aperçois le grand cognassier dans lequel, il y a deux ans, Matt et ses copains ont grimpé pour nous espionner, mes copines et moi, quand nous dormions toutes dans ma chambre, le soir de mon anniversaire. C’est bien mon lit, mon fauteuil, ma coiffeuse et pourtant, tous ces objets qui devraient m’être familiers me sont étrangers. J’ai l’impression que je n’ai rien à faire ici. Le plus angoissant, c’est que je ne sais absolument pas où je pourrais me sentir à ma place. J’étais

Dans le cas des tableaux représentant des héros grecs, le narrateur suggère que « taillé en hercule, le maître de la maison aimait sans doute s’entourer de solides gaillards comme lui » (Âm, p.113). La situation se complique lorsque les tables, les fauteuils et les chaises en viennent, par un retour de la dynamique comparative, à réclamer un statut humain : « En un mot, chaque objet semblait dire : " Je ressemble fort à Sobakiévitch !" ou "Je suis aussi un Sobakévitch en mon genre !" » (Âm, p.114). Dans