Le Fils de Frankenstein

plusieurs textes qui se succèdent et reviennent. Mosaïque. Œuvre Romantique par le motif du double et du dédoublement : Stello/ Dr Noir : Dialogue. Entre le cœur et l’esprit. Dr Noir (fictif) = Dr Blanche (réel). Père : Evariste/ Montmartre. Fils = Émile/ Passy. Nerval a été soigné par les deux et a un ami commun avec Vigny : Antony Deschamp traducteur de Dante. Dédoublement de Vigny participe à ce jugement ironique chaque fois que Stello se plaint, se lamente le Dr Noir à distance se moque

progrès ! Aujourd’hui on dira que ce Bien était aussi un grand malheur pour l’humanité et le monde ! On peut lire chez Hésiode (VIII° siècle av. JC) que Cronos, fils d’Ouranos et de Gaïa, dévorait ses propres enfants de peur de se voir détrôné par eux. Rhéa, son épouse, parviendra à le tromper en lui servant une pierre afin de sauver son fils Zeus. Voilà une théogonie inaugurée par l’infanticide ! Le mal semble être constitutif de toute création. Oedipe et Electre symbolisent aussi cette place primordiale

l’immense majorité de la population qu’il n’y a aucune flagornerie dans leurs propos. Audelà même des objectifs initiaux, le modèle Jeunes Gérants a engendré une relation d’ordre affectif et rempli une fonction sociale. La plupart d’entre eux sont des fils de paysans, ont eu l’opportunité de suivre les formations dispensées par Total et d’accéder, après quelques années de bons et loyaux services, au Graal de la distribution. Histoire drôlement gaie de l’ascenseur social dont émergent généralement les

commence avec le Second Empire, ou, si vous prifdrez, avec la D a m e aux Came‘tias, en I 852. Tous ceux qui devaient l’illustrer, Taine et Renan dans la philosophie et l’histoire, Leconte de Lisle en poisie, Flaubert et les Goncourt dans le roman, Dumas fils et Augier au thditre, ne se sont fait connaitre qu’apris la mort de Balzac. I1 est donc bien a v i r i que la carriire de Balzac est contemporaine du romantisme, non du rialisme. Elle n’est mcme pas h cheval sur les deux. Nous ne pouvons classer Balzac

l’illusion comique de Corneille. Une pièce en 5 actes écrites en 1635. Comme le réclame l’art baroque, l’intrigue est très complexe : un homme nommé Pridamant est désespéré par la disparition de son fils Clindor. Il va donc à la rencontre d’un magicien, Alcandre, qui lui propose de voir la vie de son fils grâce à un tour de magie, grâce à des illusions. Ainsi Pridamant devient le spectateur de l’existence de Clindor. On a donc un procédé de théâtre dans le théâtre, de mise en abime (LIEN Le vocabulaire

philosophique (page 15) la destinée de l’œuvre (page 16) Bonne lecture ! Deux nouvelles accueillent le narrateur, archéologue parisien, à son arrivée à llle (Pyrénées-Orientales) : le mariage prochain de M. Alphonse, le fils de son hôte, M. de Peyrehorade, et l’exhumation, par celui-ci, dilettante passionné d’antiquités, d'une très belle Vénus romaine de cuivre, trouvée dans son jardin. Il la conserve avec une fierté d’autant plus grande que les gens en ont peur comme

inaugurant ainsi un nouveau cycle d’aventures inspiré par la légende Viking. Malgré des noms de personnages aux consonances étranges, l’intrigue prenait sa source dans des conflits universels qui ont inspiré les dramaturges depuis la nuit des temps : un fils impatient de démontrer son courage à son père, un frère maladivement jaloux, ou encore une femme aidant un homme à voir le monde d’un œil nouveau. Une lignée royale, une vengeance meurtrière, une histoire d’orgueil blessé et de déchéance : quel que

garçon qui tremblait visiblement sous son regard ; et lorsque la nuit fut tout à fait tombée, il partit de là, tassé dans le fond d’un cab fermé, et se fit conduire de côté et d’autre par les rues de la ville. Il, dis-je, et non pas : je. Ce fils de l’enfer n’avait plus rien d’humain, rien ne vivait enlui que la peur et la haine. À la fin, s’imaginant que le cocher concevait peut-être des soupçons, il renvoya le cab et s’aventura à pied, affublé de ses habits incongrus qui le désignaient

funéraires » (p. 19) ; 2 — des images macabres : la marchande de bijoux faux « enfermée dans une des armoires », tel un cercueil (p. 18), la muraille « toute couturée de cicatrices » qui fait songer au personnage de mort-vivant crée par Mary Shelley, Frankenstein ; — une atmosphère sombre et pesante qui évoque la mort : « obscures » (p. 17), « écrasées » (p. 17), « noire » (p. 18), « souterraine » (p. 19) ; — le champ lexical de la peur et de l’étrange qui renvoie à la peur de la mort : « formes bizarres

monde, c'est mol. » André Pichot Petite phénoménologie de la connaissance (1991) « Par quels mystères les représentations s'accrochent­ elles aux mots et qu'est-ce qui unit ceux-ci aux corps ') Énigme toujours renouvelée ... » Monette Vacquin Frankenstein ou les délires de la raison (J 989) « Il est impossible de faire semblant de mourir. » Alain Badiou Le siècle (2005) INTRODUCTION Dans son dernier roman, Les intermiffences de la mort, José Saramago nous livre une vérité avec laquelle