Le Heros Racinien

types: les monologues émotifs ou élégiaques (comme les lamentations de Figaro, dans Le mariage de Figaro, V, 3) et d'autre part, les monologues délibératifs, qui mettent en scène un héros partagé entre deux tentations ou devoirs. Le monologue final de Rhinocéros mobilise les deux fonctionnements: plainte et lamentation du héros solitaire, délibération entre les deux aspects de sa personnalité d'homme: entre désir de se conformer à l'idéologie ambiante et volonté de conserver sa faculté de juger librement

crains encor d'y trouver Hermione. Andromaque, acte IV, scène 5 1667 COURS I - Situation de la pièce et du passage : Cette pièce a été écrite en 1667, à l'époque classique, par Racine, poète dramatique rival de Corneille. Andromaque, tragédie racinienne, se déroule à la fin de la guerre de Troie. Pyrrhus, roi grec, est amoureux de sa prisonnière troyenne, Andromaque, et il a décidé de rompre ses fiançailles avec Hermione, princesse grecque. Dans cette tirade, Hermione lui en fait le reproche de

Espagne. | Sous la Restauration : (1814-1830) | Sous la Monarchie de Juillet : (1830-1848) | Mots- clés | L’expérience de la solitude : le romantisme met en avant la représentation de l’individu confronté à lui-même. / commu° avec la nature : le héros romantique trouve à la fois un refuge et une source d’exaltation au contact avec la nature. | Les souffrances du peuple : les romantiques souffrent des misères du peuple. Ils dénoncent l’exploitation et la pauvreté. | La quête d’une spiritualité (partagé

sentiments pour Agnès. Mais si l’orgueil d’Arnolphe décuple sa passion, celle-ci le pousse également à s’abaisser pour obtenir ce qu’il désire : ainsi entre orgueil et abaissement, il ne connaît pas la dignité. En cela Arnolphe nous rappelle le héros racinien « aq

condamnée à revivre le processus qu’elle vient d’exposer. « Il me remet en mon premier malheur » : le préfixe suggère une répétition, une structure en boucle obsessionnelle qui semble enfermer le sujet dans un cercle fatal et qui préfigure la passion racinienne. II) La « folie » d’amour : confusion et perte du contrôle de soi A. La fusion des contraires : Ø Les antithèses (« Je vis, je meurs … ») expriment l’inconstance dans les différentes sensations et émotions éprouvées. Les parallélismes

htm#sthash.GnQ2Tkyj.dpuf Racine, le "Divin Sot", ne composa jamais d’ouvrages théoriques. Peut-on en conclure pour autant qu’il n’existe pas de théorie racinienne du genre tragique ? L’hypothèse de ce livre est que l’émule d’Euripide spéculait per actiones, comme son grand modèle antique et ne cessa jamais d’écrire "la tragédie des tragédies". Ses héros personnifient des styles et des idées ; ses intrigues sont des périphrases de débats spéculatifs et de conflits d’archétype ; le noeud, l’agôn et la

PROBLEMATIQUE Ce passage de l’aveu de Phèdre condense quantité d’émotions : elle y exprime une passion dévorante, et qui sera, on le sait bien, dévastatrice. On verra alors combien le couple dolor/furor règne en maître absolu dans les pièces raciniennes, surtout dans Phèdre, où il s’accompagne d’une douloureuse prise de conscience : la jeune femme sent combien son amour est criminel et elle a honte de sa faute. L’influence janséniste est ici incontestable. 1er mouvement : un amour fatal (vers

Florence, dans une République dont les familles aristocratiques se partagent le pouvoir sous la protection du pape et de Charles Quint, empereur d'Allemagne. Le duc Alexandre de Médicis règne dans une atmosphère de débauche qui scandalise le peuple. Le héros, Lorenzo de Médicis (Lorenzaccio) est un cousin du duc, qui s'est rapproché de lui dans l'unique but de l'assassiner et de libérer Florence de son tyran, à la demande de Philippe Strozzi, dont les fils viennent de se faire arrêter par le duc. Lorenzo

contaignante. Selon Victor Hugo ,on méle « le sublime et le grotesque ». Dans le drame romantique on écrit en prose et on on délaisse l’émotion pour le pittoresque. Textes fondateurs - Stendhal, Racine et Shakespeare (1823) : Stendhal y compare le théâtre racinien et shakespearien afin de montrer que le théâtre de Shakespeare est supérieur. - Hugo, Préface de Cromwell (1827) : Hugo y définit ce que doit être un drame romantique. shaepire et racine meme si c pas vraiment leurs epoke on c bocoup inspirer

aux avances de Saccard. Tentant vainement d’éprouver un plaisir nouveau dans cette situation, elle souffre et accumule les extravagances. C’est dans ce contexte que Renée et Maxime assistent à une représentation de Phèdre de Racine. La situation des héros est schématiquement la même que dans la tragédie ; mais à la représentation ce sont les différences qui apparaissent le plus significative. On peut alors se demander quel est le sens de cet épisode et pourquoi ce recours à l’inceste mythique et au