Le Héros Romanesque

et construit ses personnages, est-il seulement de faire oublier au lecteur qu’ils sont fictifs, d’en faire en quelque sorte des personnes ? Si l’illusion du réel est bien souvent au cœur de la création et de la réception des personnages, le monde romanesque peut aussi offrir au lecteur des personnages dont le caractère fictif est indispensable à la compréhension de l’œuvre. Le roman est un récit fictionnel ; pourtant les auteurs ont très vite compris l’intérêt de rattacher à la réalité des personnages

3. La politique et le pouvoir : turpitude ,société dégradée 4. L’argent et la spéculation : 5. Paris/ province : paysages dans le roman L’ ECRITURE ROMANESQUE 1 la construction narrative (composition) 2 les différents points de vue BEL-AMI GUY de MAUPASSANT Commentaire composé : Chapitre VIII 1ère partie L’agonie de Georges Forestier de

auteur du XX siècle. Il se fait connaître par ses écrits romanesques tel que L'Etranger écrit en 1942. Cet extrait correspond au début du roman L'Etranger qui démarre par cette phrase désormais célèbre « Maman est morte... ». En quoi cette plongée dans l'esprit du narrateur est également un plongée dans le nouveau genre de roman de désincarnation. On cherchera à comprendre l'écriture désincarnée de l'auteur et ensuite nous étudierons le héros qui en découle. I/Une écriture désincarnée -Omniprésence

INTRODUCTION Le choix du Grand Meaulnes1 d’Alain Fournier pour y traiter un des aspects du romanesque dans le roman du XXème siècle n’est pas le fait d’un hasard. A l’Ecole Normale, quand je m’apprêtais à devenir enseignante, j’ai eu l’occasion de parcourir ce livre. Tout ce que j’ai retenu et qui m’a poussée à le reprendre c’est cette atmosphère

sur l'action que sur l'émotion.  C'est le pathétique qui domine, avec le spectacle douloureux du malheur des héros et les accents déchirants de leurs plaintes. -Crise de la tragédie   Vers 1620 -1634, la tragédie paraît menacée par deux genres intermédiaires, la tragi-comédie et la pastorale. La tragi-comédie est une tragédie qui finit bien. C'est surtout une tragédie romanesque : l'amour y tient une grande place, les péripéties abondent et les scènes familières succèdent aux scènes tragiques

« libre », révolutionnaire. Il y a donc un refus de la règle des trois unités, une libération de la forme, et de la règle de bienséance. Les romantiques prônent le mélange des genres, la diversité, le mélange des tons (comme Beaumarchais). Tous les héros sont singuliers et marginaux, on peut penser à la figure d'Hernani ou de Ruy Blas. Ces individus incarnent le célèbre « mal du siècle » - comme « Chatterton » par exemple. Enfin, le drame romantique se définit par un entrelacement entre l'histoire

progressivement s'imposer en réaction à l'idéalisme du romantisme le romantisme : Les romantiques font du héros un personnage hors du commun, paré de toutes les vertus. Ainsi, les héros de Stendhal se distinguent du vulgaire par l'énergie qui les anime lorsqu'ils ont à lutter pour leur amour ou pour leur ambition. Ce sont des êtres ardents, originaux et passionnés. Fabrice del Dongo le héros de La Chartreuse de Parme incarne cet enthousiasme passionné au service d'un idéal de bonheur. 1 Mais le

édictées par le classicisme. Espace de liberté. Ouvert à tous les procédés, registres, domaines. Réalité sociale et exploration des âmes. ♠ Les évolutions du genre - Entre idéalisation et burlesque 17ème siècle, époque baroque, fièvre du roman romanesque. Romans de l'idéalisation : Péripéties héroïques et histoires extraordinaires. Le roman-fleuve triomphe. Roman comique : Courant plus réaliste qui se plaît à dénoncer. - Le roman classique Roman d'analyse, récit vraisemblable, attentif

Apparu dès l'Antiquité avec Homère ou Virgile, le genre romanesque a évolué au cours de l'Histoire en fonction des mouvements de son temps. Alors qu'à son apparition les attraits du roman étaient les personnages et les péripéties, on voit se développer plus tard un intérêt pour l'art d'écrire et d'exprimer ses sentiments. Du roman baroque au Nouveau roman, le genre a de nombreuses fois été remis en question pour aboutir à une mosaïque romanesque des plus variées. Avec le renouvellement permanent du

à réduire la distance entre fiction et réalité, au point d'atteindre à des limites où se met en péril le devenir du roman. L'ouvrage analyse ainsi les choix romanesques de la seconde moitié du XIXe siècle, pour y trouver les causes des formes spécifiques prises par le roman au XXe siècle. S'appuyant sur les postulats de la fiction romanesque depuis ses origines (Don Quichotte ou Robinson), puis au cours du XVIIIe siècle, enfin sur le rôle joué par la poussée romantique, l'ouvrage donne pour problématique