Le Lac Melancolie

seul ". Malgré sa résolution d'accepter son sort, il ne peut échapper au souvenir d'Elisa, aux merveilleux moments passés en sa compagnie au cœur de l'automne. Dans le poème précédent " trois ans après, il a éprouvé le besoin comme Lamartine dans Le lac de revenir sur les lieux de fréquentés ensemble. Le poème s'articule comme une promenade sentimentale à rebours, mais enchâssée dans le présent. Il apostrophe sa mémoire " que me veux-tu " et s'interroge avec inquiétude. La tournure "que me voulez-vous"

apparaît en 1820 avec Victor Hugo. B) Contenu Thématique 1)Le lyrisme Le registre lyrique est omniprésent dans les œuvres romantiques car il permet au héros de s’épancher (c’est-à-dire de dévoiler ses sentiments) et de laisser libre cours à sa mélancolie, son désarroi, son désespoir. Le mouvement romantique est, en cela, associé au « culte du moi ». 2) Le héros romantique Souffrant du « mal du siècle », le héros romantique est avant tout un être tourmenté. Ainsi, chacun des textes romantiques

Le romantisme (dans la peinture française, 1820-1870) Définitions Jean-Jacques ROUSSEAU : création du terme romantique dans la phrase : « Les rives du lac de Bienne sont plus sauvages et plus romantiques que celles du lac de Genève. » Dictionnaire de l’Académie, 1978 : romantique « se dit ordinairement des lieux, des paysages qui rappellent à l’imagination les descriptions des poèmes et des romans ». Larousse du 19ème siècle : romantique « se dit d’un genre littéraire et artistique

dont il est victime de la part de ceux qui ne le comprennent pas ; il est alors pour Jacques Roubaud « Lombric » qui « meurt » ou pour Gérard de Nerval « le ténébreux, le Veuf, l’Inconsolé » du « Desdichado » qui « porte le Soleil noir de la Mélancolie » ou, pour José Maria de Heredia, la « conque », « prison sonore », ou pour Tristan Corbière : « Un crapaud ! Pourquoi cette peur, / Près de moi, ton soldat fidèle. Vois-le, poète tondu, sans aile, / Rossignol de la boue » Sa souffrance

Parce qu'on les fuit, Parce qu'elles sont toutes deux victimes De la sombre nuit... Passants, faites grâce à la plante obscure, Au pauvre animal. Plaignez la laideur, plaignez la piqûre, Oh ! plaignez le mal ! Il n'est rien qui n'ait sa mélancolie ; Tout veut un baiser. Dans leur fauve horreur, pour peu qu'on oublie De les écraser, Pour peu qu'on leur jette un oeil moins superbe, Tout bas, loin du jour, La vilaine bête et la mauvaise herbe Murmurent : Amour ! Victor Hugo. Victor

sombre mélancolie d'un séjour sauvage », se livrer aux « attraits du désespoir », et même «chercher le tragique repos du néant ». Le Sidney de Gresset (1745), comme le Cleveland de l'abbé Prévost ou son Doyen de Killerine (1735), promènent au long de leur aventureuse destinée d'incurables maladies de l'âme sans raison ni remède, un fond secret de mélancolie et d'inquiétude, un « besoin dévorant », une «absence d'un bien inconnu», un vide, une désespérance qui les traîne de l'ennui à la mélancolie et

le criblage goudronné, le beffroi couvert d'ardoises, la salle de la machine et la haute cheminée d'un rouge pâle, tout cela tassé, l'air mauvais. Mais, autour des bâtiments, le carreau1 s'étendait, et il ne se l'imaginait pas si large, changé en un lac d'encre par les vagues montantes du stock de charbon, hérissé des hauts chevalets qui portaient les rails des passerelles, encombré dans un coin de la provision des bois, pareille à la moisson d'une forêt fauchée. Vers la droite, le terri2 barrait la

Nell, voire à susciter de sa part une marque d’affection. Chacun d’eux cherche à s’évader de la situation pénible dans laquelle ils se trouvent, à meubler l’ennui et à oublier la mélancolie qui les envahit, Nell en évoquant de manière nostalgique, non sans dérision, le passé (« l’après-midi d’avril » sur « le lac de Côme », p. 33-35), Nagg en racontant une histoire « pour dérider » sa femme, après avoir vainement tenté un rapprochement plus tactile (p. 33). Si Nagg se plaint du présent – et

plaisirs physiques (Fleurs du mal). Après avoir tout tenté, il est écoeuré et s’adonne au blasphème, aux injures ( Révolte) puis l’espérance d’un salut. Le dernier espoir ( la mort ). II. Le spleen est en général considéré comme un état de mélancolie, mais pour Baudelaire le Spleen est plutôt un profond sentiments de découragement, d'isolement, d'angoisse et d'ennui qu'il exprime dans plusieurs de ses poèmes. III. Dans la section Spleen et Idéal, on peut voir que l'un d'eux se rattache

soucis de réalisme, mais bien dans la volonté de retranscrire la manière dont le contact avec le monde a été vécu subjectivement. Mais il se mêle autre chose dans le traitement de la Nature: une esthétique particulière se créée. P190: « L'aspect du lac de Genève et de ses admirables côtes eut toujours à mes yeux un attrait particulier que je ne saurais expliquer, et qui ne tient pas seulement à la beauté du spectacle, mais à je ne sais quoi de plus intéressant qui m'affecte et qui m'attendrit.» Derrière