Le Langage Dramatique

parle d’Isabelle ou s’y adresse Première partie : Il pense à son amour et y trouve un certain bonheur. Il se place au service de l’amour. Tel Rodrigue, il emploie un langage héroïque : « je meurs (3 fois), trop glorieux, fatal amour qui me rend si glorieux » ; mais dans une autre destination : pour Clindor, le langage héroïque se met au service de l’amour, tandis que pour Rodrigue, il se place au service de l’honneur. Deuxième partie : Elle commence au vers 1257. C’est une description

(ils ne parlent de rien d’autre, comme s’il était mort). Ce n’est pas LE CID, ni Hernani, un héro en action ; un perso qui meurt, va mourir= tragique, mais on ne le voit pas mourir. Tragédie antique classique= Mort, ici = on est mort= autre genre dramatique = martyr (drame baroque, perso fou/ sage, paria de la société, non tragique) ; « rien est exceptionnel dans ta petite vie » Antoine il n’est pas un héro tragique, car Louis homme ordinaire, n’a rien d’exceptionnel. Paroles testamentaires, notion

idées nouvelles ; elles mettent en scène des petites gens aux prises avec l’actualité la plus immédiate pour s’en prendre aux personnages en place, aux mœurs politiques, voire aux fondements de la cité. Leur marque principale est l’imagination, du langage, du geste et de la pensée (Les Grenouilles visent Euripide, Les Nuées visent Socrate, par exemple). Mais à la fin du Vème siècle, les auteurs comiques sont amenés à renoncer à toute satire trop actuelle et trop précise ; la « comédie moyenne »,

mariage à un poète précieux, Trissotin, alors que la jeune fille aime Clitandre d'un amour réciproque. Dans ce dialogue de la scène 4 de l'acte I, on voit ainsi Clitandre tenter de gagner Bélise, la tante d'Henriette, à sa cause. I - Un intérêt dramatique de la scène Clitandre quand il aborde Belise, a pour but de la convaincre de lui consentir la main d'Henriette, or cette scène ne fait que noué encore plus la complexité de cet amour, il ne parvient pas a mener a bonne fin ce qu'il avait projeté

les applaudissements ». (Larthomas, 1972, p.278) Donc, il sera indispensable de replacer les différentes figures dans leur contexte dramatique afin d’en mesurer la portée. Car, « lorsque nous parlerons d’effets, nous entendrons par là ceux qui appartiennent au texte ou à l’auteur ». (Larthomas, 1972, p.280) Et, Ionesco se réfère aux figures afin de modifier le langage ainsi que la réception de son œuvre dans le but de créer un certain effet. Ses pièces intitulées, constituant notre corpus à étudier

d’ une période d’ innovations dramatiques dont le « théâtre de l’ absurde » ou « théâtre de dérision (Ionesco préférait ce terme), caractérisé par des « anti-pièces » et des » « antihéros » qui rompent avec le théâtre classique de l’ époque. Issu du traumatisme qu’ a créé la seconde guerre mondiale, le « théâtre de l’ absurde » se distingue par son absence d’ action, mettant en scène l’ absurdité de l’ homme et la déraison du monde. Dans ce style de théâtre le langage est volontairement déstructuré

La pièce qui subvertit les conventions dramatiques est accueillie froidement et déroute la critique conservatrice. Il en sera de même pour les suivantes : Les Chaises (1952), Victimes du devoir (1953), Amédée ou Comment s’en débarrasser (1954). Les salles restent vides. Mais un cercle d’admirateurs commence à se créer : ils saluent ce comique né de l’absurde où l’insolite fait éclater le cadre quotidien. L’absence d’intrigue, la dégradation du langage, le non-sens, considérés d’abord comme des

(soliloque 94) II/ Un personnage qui sape le mécanisme dramatique A/ Il dynamite l’action : Seul valide, marche, mais « démarche raide et vacillante » (13) : Clov antihéros : seul capable de bouger mais ne fait rien de constructif. Ex : pantomime. Dérèglement progressif puisque l’impotence le gagne lentement. B/ Il détruit la seule intrigue possible. Clov, le seul valide, partira-t-il ? Cette question constitue le ressort dramatique de la pièce car le départ de Clov entraînerait la mort des

les vers 192 à 393, relevez un exemple de jeu de mots. Quel est le rapport de Cyrano avec le langage ? Le langage précieux se caractérise par les périphrases et les métaphores ("une pêche qui sourirait avec une fraise"), les antithèses et les oxymores ("épouvantablement ravissante"), les images suggestives (v. 126), l'hyperbole, la personnification, le superlatif, l'abstraction. Ce langage caractéristique des salons précieux a fait l'objet d'une satire joyeuse dans Les Précieuses ridicules

Méthode pour commenter un texte de théâtre Poser les bonnes questions De quel genre dramatique s'agit-il ? Comédie / Tragédie. Étape indispensable pour identifier les effets attendus ( rire, pleurer, effroi, peur.. ) et les moyens utilisés par l'auteur pour y parvenir. A quel type de texte a-t-on affaire ? Un dialogue → il nous informe sur les rapports des personnages.. Une tirade → (Personnages ou un se met a plus parler) elle raconte ce qu'on ne peut pas montrer, ce qui est dans la