Le Modèle Guy De Maupassant

modes d’art : celui d’imitation, celui du récit, et celui de l’art mixte. D’ailleurs, Diomède (IVe) enrichit la théorie platonicienne et aboutit à la séparation de trois genres (genera) avec huit espèces (species) ; d’autres vont continuer au même modèle historique, comme Proclus (Ve siècle), Jean de Garlande (XIe – XIe), Castelvertro (XVIe). Cette classification ‘en arbre’ sera renouvelée par d’autres impasses théoriques développées par Quintilien, Boileau, le père Rapin (XVIIe), et un peu plus

acquiert une véritable fonction cognitive. Elles proposent des modèles cognitifs approximatifs (ou analogiques) de la réalité. La fiction, elle, ne serait rien d’autre que la codification culturelle de cette activité dont les origines sont, pour ainsi dire, biologiques. La principale fonction de la fiction serait donc d’imiter le monde afin de mettre à la disposition des lecteurs une multitude de modèles cognitifs… Guy de Maupassant, Préface de Pierre et Jean,

Hilaire).  Créa&on  des  soirées  de  Médan,   regroupement  des  auteurs.   -­‐  Auteurs:       •  Emile  Zola  (1840  –  1902)   •  Joris-­‐Karl  Huysmans  (1848  –  1907)   •  Guy  de  Maupassant  (1850  –  1893)     -­‐  Caractéris5ques:  Le  naturalisme,  théorisé   par  Le  Roman  Expérimental  de  Zola,   s’inspire  du  milieu,  en  pleine  2ème   Révolu&on  Industrielle

nombreux ouvrages littéraires. Notons que c’est également un écrivain, E. Zola, qui conduisit la délégation française au 1er Congrès international des journalistes, à Londres en 1893. De plus, bien que « le « journalisme américain », apparaisse comme un modèle pour la presse française soucieuse de rénovation, plusieurs journalistes _tel que Jules Huret et ses fameuses « enquêtes »_ concevaient le grand reportage comme un genre littéraire. Fernand Xau, confirme cette tendance avec son Journal, fondé en 1892

ce qu’il substituait au réel par un savoir théorique car, les hommes ne cherchent pas à « éclaircir » leur vision de la réalité par eux-mêmes : un regard vers l’altérité permet de sortir de la sphère de la réalité personnelle. Proust oppose deux modèles celui des sciences et celui de la littérature pourtant ils appartiennent tous deux au domaine du discours, discours sur le monde : la littérature s’affranchit-elle d’un certain conventionnalisme (dans son accessibilité également) ? L’authenticité

terme baroque vers une connotation méliorative. Le terme rentre alors dans l’histoire des beaux-arts. Cela dit, jamais les artistes baroques ne se sont dits baroques. Il s’agit d’une désignation tardive. Le classicisme, peu à peu, ne devient plus un modèle. L’éveil tardif de la notion de baroque est vécu comme une révélation : on découvre des noms, des œuvres ignorés. La notion ne s’explique pas nécessairement par l’usure du classicisme, mais par une analogie entre le présent et le passé. En 1954,

servent de modèles. Démosthène (384-322 av. J.-C.) a poussé les Grecs a se battre contre l'envahisseur macédonien dans ses Philippiques (4éme siècles av. J.-C.). Dans ses discours, plein de colère, il invective les Grecs, les prends a parti, et varie ses registres en passant du ton familier à la grandiloquence. Une source de références pour les historiens : Les Commentaires sur la Guerre des Gaules (52 av. J.-C.) de Jules César, général, homme d’État et écrivain, constituant le modèle du genre historique

les valeurs des héros chevaleresques, ils sont parfois des « modèles » dans le domaine social, moral, spirituel, etc.  • Mais ils peuvent cependant être tout aussi bien des héros « médiocres »Enfermés dans leur condition sociale ou familiale, ils ne sont pas armés pour lutter ou manquent de grandeur. Claude Lantier, dans L'Œuvre, de Zola, se suicide après avoir compris qu'il n'atteindrait jamais son idéal. Jeanne, dans Une Vie, de Maupassant, est littéralement écrasée par la société. Ces personnages

intérêt très prononcé | | | |pour la manière dont se crée la cohérence plus large entre phrases et même à l'intérieur d'un texte complet. | | | |Ensuite parce que, à la différence de la plupart des autres modèles de la grammaire du texte, qui | | | |privilégient fortement le critère syntactique, le point de départ de Greimas est explicitement sémantique. | | | |Greimas refuse d'expliquer la cohérence

Le roman et la nouvelle réalistes au XIXe siècle Sommaire Introduction 1. Découvrir les caractéristiques du roman et de la nouvelle réalistes Fiche Méthode : Histoire du roman Corrigés des exercices 2. Corpus de textes  Le réalisme de Balzac à Maupassant Fiche Méthode : La situation d’énonciation Fiche Méthode : Expliquer un texte narratif Fiche Méthode : La lecture analytique Fiche Méthode : Replacer le réalisme dans l’histoire culturelle du XIXe siecle Corrigés des exercices 3. Du réalisme